El poder de la Voluntad.... Drakar — The Black Souls (1998) Demo Cassette

Hacia mediados de los 90s el metal negro en Medellín Colombia, pasó por una cosecha de demo cassettes abundante. Nada raro, ya que el metal o el punk se había asentado en el Valle de Aburrá desde la década del 80, contando en su haber con variadas bandas como PARABELLUM, NEKROMANTIE, SACRILEGIO, REENCARNACIÓN, GLÖSTER GLADIATTOR y un largo etcétera. No parece nada raro que dicha bonanza noventera de “Black Metal Medallo” engendrara producciones como: An Hymn in the Sinister Storm (1996) de INFERNAL, In the Shadows of Vampire (1997) de LEMURES, Fullmoon Shadows (1997) de MYSTERIIS o como en este caso el The Black Souls (1998) de DRAKAR, todas producciones que tenían en común la participación del músico multiinstrumentista Edwin Cardona, quien respondía al seudónimo de Ihstath y que con Drakar fue (espero no equivocarme) el primer grupo de Black Metal colombiano en ser comandado por un solo integrante encargado del bajo, guitarra, voz, batería, teclados y todas las líricas.

Y es que siendo el metal negro un estilo musical extremo con músicos de personalidades extremas, muchas veces misantrópicas o megalomaníacas; no parece del todo tan atípico que existan bandas de un solo integrante que un día se despertó pensando: —A la mierda, desde ahora seré hombre orquesta— Algo tal vez parecido pensó Ihstath en el ‘93, cuando fundó DRAKAR (nombre tomado de las Drakkar (dragón), naos vikingas adornadas con un dragón en la proa) proyecto que pulió durante años para grabar 9 temas en el ‘97 y lanzados en el ‘98 por Manitú Records en un impecable promotape, con un sonido bastante genial para una demo. Porque The Black Souls, hubiera sido fácilmente un larga duración, pues dura casi los 40 minutos y la música suena muy acoplada o compacta. Contiene todo lo que esperas del promedio de bandas de Black Metal: blasting beats en batería, riffs trémolo en guitarra, alaridos desgarradores y un teclado utilizado de forma muy elemental, pero lo suficientemente efectivo como para agregar una atmósfera realmente oscura.

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De hecho, además de pesadez incluye atrapantes atmósferas lentas y taciturnas, muy bien logradas en temas como “Lonely Wolf”, con samples de lobos aullando a la luna llena, la épica y doomica “The Power of the Moon”, de 7 minutos de duración o la ultra rápida y vikinga Black Drakar, con algunos pasajes lentos con voces limpias en plan Storm/Isengard, con los coros de Mario “Mannithou” Aponte. Con el trabajo de la eficiente y recurrente dupla del diseñador gráfico Gabriel Porras (cantante de Abdominal) y la ingeniería, mezcla y masterización de John Pulgarin (JJ. Prods), quienes trabajaron codo a codo en la gran mayoría de estos demos editados durante dicha bonanza extremo-metálica que coincidió con la desaparición del cartel de Medellín en la mitad de los 90. “The Black Souls” no es solo un gran demo, sino todo un triunfo de la voluntad, es la hazaña de un hombre que dejó boquiabiertos a muchos porque hacer metal en este país siempre fue duro, no me lo imagino haciéndolo todo tú solo.

1985 - The Fifeteen Filthy (Las 15 Mugrosas) Un TOP de Canciones Heavy Metal creado por el Gobierno

Hace más de 3 décadas atrás que un grupo de alborotadas esposas de políticos del gobierno norteamericano, conformaron un comité que pretendía vigilar los productos culturales que sus hijos consumían, más especialmente la música rock, la cual consideraban que promovía antivalores como la violencia, la promiscuidad, el consumo de alcohol y drogas, el ocultismo, etc.. Así nació en 1985 el PMRC (Parental Music Research Group). Liderado por Tipper Gore, esposa del (en ese entonces) senador Al Gore de Nashville, Tennessee; quien quedó bastante preocupada cuando escuchó que su hija estaba cantando un fragmento de la letra de “Little Nikki”, una canción del difunto Prince, la cual tiene una directa alusión a la masturbación. El PMRC en asocio con el NPTA (Asociación nacional de Padres-Maestros) le exigieron a la RIAA (Recording Industry Association of America) que atendiera el derecho que tienen los padres a monitorear la música que escuchan sus hijos. La RIAA para evitar posibles demandas atendió la sugerencia y creó un tipo de nomenclatura que alertaba a los padres cuando la música traía letras o alusiones directas a (D/A) drogas y alcohol, (V) violencia, (O) ocultismo, o (X) sexo. No contentos con estas etiquetas, los del PMRC realizaron un TOP de canciones que denominaron las Filthy Fifteen (15 mugrosas) con las que conformaron una de las primeras listas de Heavy Metal en la que por cosas del destino, o quizás por cosas de la estupidez humana, se podía encontrar por primera y última vez, los nombres de artistas como Madonna, Cyndi Lauper, Prince junto a agrupaciones como Mercyful Fate, Black Sabbath o Venom, veamos:

LAS 15 MUGROSAS DEL PMRC

1.“Eat Me Alive” — Judas Priest, (X)
2. “Bastard” — Motörhead, (V)
3. “Darling Nikki” — Prince, (X)
4. “Sugar Walls” — Sheena Easton, (X)
5. “(Animal) Fucking Like a Beast” — W.A.S.P, (X)
6. “Into the Cover” — Mercyful Fate, (O)
7. “Strap On Robby Baby” — Vanity, (X)
8. “High ‘n’ Dry” — Def Leppard (D/A)
9. “We’re Not Gonna Take It” — Twisted Sister
10. “Dress you Up” — Madonna, (X)
11. “She Bop” — Cyndi Lauper, (X)
12. “Let Me Put My Love Into You” — ACDC, (X)
13. “Thrashed” — Black Sabbath, (D/A)
14. “In My House” — Mary Jane Girls, (X)
15. “Possessed” — Venom, (O)

Desde el punto de vista de los padres, es comprensible la preocupación que surge al querer saber qué películas ven sus hijos, qué libros leen o como en este caso, qué música escuchan. Pero este derecho a monitorear o “vigilar” es algo que solo debería competer a los padres de familia y no precisamente a las instituciones del gobierno, porque ellas deberían de ocuparse de cosas más relevantes como la educación, la salud, la economía y no la censura. Por eso si quieres saber en qué andan tus hijos, simple, tan solo habla con ellos y dedícales más tiempo. Por otra parte, la casa de brujas contra la comunidad rockera y heavy llegó a su cúspide el 19 de septiembre del ‘85, durante las audiencias conocidas como Rock Porn Hearings (Las escuchas de Porno Rock) los rockeros John Denver, Frank Zappa y Dee Snider, fueron citados para comparecer ante el congreso de Estados Unidos. Y aunque las intervenciones de los músicos fueron sólidas, llenas de buenos argumentos contra la censura del gobierno, poco importó, porque a partir de allí la RIAA cedió más terreno al PMRC al permitir que las portadas de los álbumes trajeran una etiqueta de “Parental Advisory Explicit Content” (Advertencia parental contenido explícito) que lo único que hizo en realidad, fue disparar las ventas de los álbumes que traían dicha advertencia. La censura del PMRC con su inútil etiqueta fue tan arbitraria que un año más tarde, ni el disco instrumental de Frank Zappa — Jazz From Hell (1986) se salvó de llevar esta marca, aún cuando no traía letras impresas, solo música. Esto confirma que bajo ninguna circunstancia se debe permitir que el gobierno inmiscuya sus narices en nuestros gustos personales. ¡Imposible!