Antes de irnos a lo musical, es posible que no quede nadie que no reconozca o asocie el nombre Ed Gein, con el infame asesino serial americano, cuyo nombre completo era Edward Theodore Gein, un hombrecito de voz delgada y de profesión campirana al que la masacre de texas le debe casi todo, pero que además, netflix “reconstruyó” su vida hace poco con una serie en la que se tomó muchas libertades sobre su vida real, tanto que terminó por convertir esa serie en un crossover entre una versión gore de la Masacre de Texas y Forest Gump. Aunque debo aceptar que disfruté cada minuto de esa divertida serie. Así como cada minuto de los 32 que este estruendoso trío de Siracusa construyó con trece batacazos que combinan lo mejor del grindcore, mathcore, sludge, punk y noise rock sin permitir descanso. Publicado en 2005 por Black Market Activities, Judas Goats & Dieseleaters consolidó a Ed Gein como una de las propuestas más ásperas del (nunca creí que llegaría a escribir estas dos palabras juntas) grindcore-técnico estadounidense. Y aunque la banda ya se desmanteló, dejó este pedazo de ruidocumento!
Judas Goats and Dieseleaters viene empacado en una lujosa cajita de acrílico de color rojo lo que termina de coronar al álbum con un interesante y llamativo aspecto visual. Aunque, su mayor virtud es el equilibrio entre caos y control. Los riffs cortantes, el bajo metálico y las interrupciones rítmicas producen una sensación de derrumbe constante, pero la ejecución permanece precisa. Además, las voces compartidas por los tres integrantes refuerzan una urgencia colectiva, casi como una discusión política convertida en música. Las letras atacan el racismo, la explotación, el consumismo y la instrumentalización de la religión. Esa postura coincide con una portada donde figuras humanas llevan camiones por cabeza: una imagen eficaz de individuos reducidos a trabajar, consumir y contaminar.
Pee Wee Herman/Paul Reubens destaca por su estructura imprevisible y su inquietante pausa de piano, mientras United Ninety Three introduce un peso más lento y opresivo. Algunas reseñas señalaron repetición, escasa memorabilidad y falta de enfoque; incluso el cover final de Nirvana - Breed divide opiniones, pero a mi me gustó mucho porque termina un caótico disco con una versión visceral punk y callejera. Sin embargo, el disco funciona como una descarga breve, inteligente y demoledora: imperfecta, pero representativa del extremismo creativo de su época. Al final del disco hay un hidden track que te coje desprevenido, unos perros empiezan a ladrar, tanto que crees que te ha caído la policía y se escucha el sonido de ambiente de una noche, solo a la intemperie, vulnerable frente a la atrocidad de lo desconocido, hacia el final, se escucha la llamada de alguien que llama al 911 porque está asustado.
Tan asustado o conmovido como quedé yo el momento de terminar esta review con algo totalmente ajeno al disco en sí, y que se remonta a cuando yo estaba arrancando mi primer fanzine BLEEDING NOISE en el 2007, un buen amigo mío llamado Juan Carlos Orozco me pintó y regaló este cuadro de Eddie Gein, el cual salió publicado en BNF #1. Tristemente, J.Orozco perdería la vida años después en un absurdo accidente. In memoriam querido amigo!
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| Arte por Juan Carlos Orozco Q.E.P.D. |
