Desde la trinchera de papel NECRODEATH ZINE#1 - Antes del internet, después del ruido

Desde la trinchera del papel, revivimos NECRODEATH ZINE #1. Todo apunta a que la publicación nació a comienzos de los años noventa, tomando como referencia el lanzamiento de su primer número en 1991. Después vendrían otras ocho ediciones, hasta llegar al número final, publicado en 2004. Precisamente, hace poco adquirí un lote de fanzines que incluía los nueve números de Necrodeath, la publicación manizalita dedicada al metal extremo. En sus inicios, el proyecto estuvo vinculado a Camilo "Ctesias" Sánchez (LITURGIA), Alex Sánchez y Alex Barrera.

Un detalle llamativo es que, al menos en las primeras entregas, las portadas estuvieron protagonizadas mayoritariamente por imágenes de construcciones religiosas e históricas: basílicas, catedrales y otros monumentos arquitectónicos. Entre ellas encontramos la basílica de San Pedro, en Italia; la Catedral de Manizales; el Partenón griego y, finalmente, la iglesia de Nuestra Señora de Týn, en Praga, República Checa, que aparece en el número 6. Para las tres últimas entregas, la arquitectura cedió su lugar a la tradicional fotografía de una banda en portada. ¿Una decisión para captar más lectores o darle a la publicación una apariencia más comercial? Es posible, aunque por ahora queda en el terreno de la especulación.

Mi intención es ir revisando y reseñando estos ejemplares poco a poco. Por ahora, regresemos a 1991, cuando se produjo el primer asalto. El debut apareció en formato carta, con 22 páginas impresas en XEROX, que es casi lo mismo que decir fotocopias, una solución habitual y, para muchos proyectos autogestionados, prácticamente inevitable en aquellos tiempos. Sin duda la impresión litográfica habría sido una alternativa, pero sus costos la hacían poco viable para una publicación financiada con recursos propios. No en vano, los agradecimientos cierran con una frase que resume perfectamente la realidad económica de esta clase de aventuras editoriales: “EL PRECIO DE ESTE ZINE ES DEBIDO AL PRECIO DE LAS FOTOCOPIAS”.

Para tratarse de una primera entrega, el contenido está bastante bien resuelto y se concentra principalmente en entrevistas con bandas nacionales. En números posteriores, el proyecto iría ampliando sus horizontes editoriales y las bandas de otras latitudes comenzarían a ocupar las páginas de esta pequeña institución de la necro-muerte colombiana.

En este primer número encontramos entrevistas con DEGRADETH, una banda que tuvo una actividad importante en su momento; INQUISITION, en la época de su EP Anxious Death, antes de establecerse en Estados Unidos; NEBIROS, HOLOCAUSTO y ATARAXIA, esta última vinculada a la trayectoria de Afar, exintegrante de Liturgia. También aparece MASACRE, que para entonces ya había puesto en circulación sus demos clásicos y el EP Ola de violencia, publicado el 11 de marzo de 1991.

La ausencia de Requiem en el panorama descrito por este ejemplar resulta especialmente interesante. Si tomamos como referencia el lanzamiento del álbum el 1ro de octubre de 1991, fecha atribuida a su publicación por el sello francés Osmose Productions, podríamos situar la circulación de Necrodeath Zine #1 entre abril y septiembre de ese año. Es una línea de tiempo nos permite contrastar con otros detalles del contenido para tratar de acercarnos un poco más a la posible fecha de publicación del fanzine.

La mayoría de las bandas incluidas procedían, naturalmente, de Medellín, capital de la montaña y epicentro de una escena pionera, poderosa y caracterizada por una extraordinaria capacidad de autogestión. El metal medallo no habría sido el mismo sin ese ecosistema de músicos, editores, distribuidores y fanáticos que, ante la indiferencia de los grandes medios, construyeron sus propios canales de comunicación y circulación. Una maquinaria artesanal, diversa y rica, que convirtió la precariedad material en una forma de resistencia e independencia.

Pero también debemos destacar la presencia de BASTARD, banda bogotana de death metal que representa otra cara de la historia. Tal vez la escena capitalina no tuvo la misma dimensión que el Ultra Metal medellinense, pero estuvo ahí y dejó sus propios rastros. Bastard contaba con Alejandro Negrete, vinculado a la edición de Profanator Zine, otro ejemplo de cómo las bandas y las publicaciones independientes se entrelazaban en una red de apoyo mutuo.

Precisamente, una de las cosas que más disfruto al redescubrir estos viejos fanzines es la memorabilia que sobrevive entre sus páginas: volantes promocionales de conciertos, anuncios de bandas, invitaciones a otros proyectos editoriales y pequeñas huellas de una comunidad que se sostenía compartiendo papel, tinta, P.O. Box y mucho entusiasmo. En este ejemplar aparecen referencias a otras publicaciones colombianas que merecen mencionarse para el registro: Sepulcros y Ruinas Morbid Zine (parecido a la canción Sepulcros en Ruinas), de Medellín; Excretion Zine, de Bogotá; y una auténtica sorpresa para mí: Hate Zine, de Pereira.

El volante de este último incluye el nombre de Guillermo Montoya. Conocí hace años a un metalero de Pereira llamado Guillermo, pero no tengo elementos para afirmar que se trate de la misma persona. Si el Guillermo de Hate Zine está leyendo estas líneas, sería estupendo que se pusiera en contacto conmigo. Me encantaría conocer más sobre aquella publicación y reconstruir un fragmento de esa historia local que todavía permanece dispersa entre recuerdos y papeles archivados.

Supongo que muchas publicaciones como Necrodeath Zine han desaparecido por completo. Algunas se perdieron en las mudanzas, otras sucumbieron al comején, al polvo, a la humedad, a las goteras y hasta a los terremotos. También está el desinterés de quienes no conservaron estos pequeños tesoros de papel, quizá sin imaginar que, décadas después, alguien intentaría reconstruir con ellos una parte de nuestra historia cultural.

Porque estos fanzines son mucho más que fotocopias amarillentas, grapas oxidadas y portadas desgastadas. Son pequeñas cápsulas de memoria que producto de horas de trabajo, sacrificios económicos y la pasión de editores comprometidos con dejar constancia de bandas que, en algunos casos, tuvieron una existencia tan intensa como breve.

De ahí la importancia de conservar estas publicaciones, pero también de hablar de ellas, reseñarlas, compartirlas y devolverlas a la circulación. No basta con que sobrevivan en una caja, en una biblioteca personal o en el fondo de un armario. Necesitamos volver a abrirlas y contar las historias que todavía guardan. 

Desde la trinchera de papel: ISTEN FANZINE... Más de cuatro décadas de fanatismo metálico y provocación editorial

Nacido en Tampere, Finlandia, en 1984, ISTEN se convirtió en una de las publicaciones más singulares del periodismo independiente dedicado al metal pesado en el viejo continente. Originalmente creado por 2 primos: Mikko Mattila y Vuorenmaa, el proyecto comenzó reciclando recortes de revistas musicales, periódicos familiares y otros materiales impresos. En 1987 apareció ISTEN #1, punto de partida de una aventura editorial que terminaría documentando buena parte de la historia del metal extremo.

Con el tiempo, ISTEN desarrolló una identidad propia, caracterizada por diseños experimentales, opiniones contundentes, humor corrosivo y una perspectiva que desafiaba las convenciones del underground. Su contenido abarcó entrevistas, reseñas, fotografías, ilustraciones y comentarios sobre bandas fundamentales como Carcass, Deathrow, Coroner, Sepultura, Autopsy, Darkthrone, Entombed, Mayhem, Morbid Angel y un largo etcétera.

En 1991, otro editor se subió al barco: Janne Sarna. Su participación fue adquiriendo importancia hasta convertirse en uno de los principales responsables de la evolución editorial del fanzine. Estos 2 tipos y sus colaboradores, en mi humilde opinión, impulsaron una publicación que privilegiaba la personalidad y la libertad creativa por encima de las reglas no escritas de la escena de metal extremo. Para dar un ejemplo, nada mejor que echarle un ojo a ISTEN Fanzine: #7B: Playing With Fire, un número que, aunque sus editores lo niegan, sí podría considerarse como una burla a la prominente escena de METAL NEGRO que practicaban los vecinos de la península escandinava, justo en el momento en que ese caldero echaba más burbujas. Debo mencionar que ese toque de colocarle nombre a cada uno de los  números que sacaban, es muy original Y literalmente, si re-leémos el título de esa edición: Playing With Fire, estaban jugando con fuego. 

ISTEN #7B: PLAYING WITH FIRE (1995)

Matemáticamente sería la edición número 8, pero los editores jodieron con el nombre y le colocaron ISTEN #7B: Playing with Fire. Edición limitada a 300 ejemplares. Elaborada por Mikko Mattila, Janne Sarna, Sami Rouhento y Damhair en las divertidas ilustraciones. Reunía recortes de otros fanzines, como el beligerante fanzine japonés llamado F.E.T.U., editado por el desaparecido Sakevi de GISM. Compuesto además por comentarios humorísticos, noticias, logotipos y volantes. Su particularidad fue la utilización del término “pingüinos” para referirse tanto a los seguidores como músicos del black metal, ironizando sobre su individualismo, teatralidad y apariencia. La publicación terminó interpretándose como una burla directa al movimiento, aunque sus responsables explicaron posteriormente que pretendían rendir homenaje a los fanzines underground y despedirse afectuosamente de una escena que habían conocido y amado. 

En esta salen muchas caras conocidas, coloca en los comentarios a quién reconoces? 

Pero lo cierto es que eso es difícil de creer por la forma en cómo se conducen algunas entrevistas y las ilustraciones de Damhair dicen mucho. Como era de esperarse la mayoría de bandas entrevistadas son BLACK METAL, desde IMMORTAL, MORTIIS, DIABOLI, hasta PERDITION HEARSE, y ni se diga la entrevista a Fenriz de DARKTHRONE y la vieja controversia de que el nombre de la banda noruega debía escribirse separado y no junto, y como en aquellos días, DARKTHRONE tuvo la irreverencia o insolencia, depende a quién le preguntes, de imprimir sobre algunas ediciones de su disco Transilvanian Hunger la frase "Norsk Arisk Black Metal" (Black Metal ario noruego). Chiste solo agregó leña al fuego y le dio pie a muchas críticas. Movida poco inteligente porque al final del día, perjudicó a la banda, pues muchas tiendas/distros no querían distribuir su material. Hoy la cosa cambió, y Darkthrone es una banda de culto, de mis favoritas, pero esos era otros días. Colocaré las 2 páginas de la atípica entrevista con respuesta múltiple que Mattila le envió a Fenriz. 

La controversia incluso fue más allá porque incluso Samoth, de Emperor, solicitó un ejemplar, al que se refirió como el número de la burla. Y como en NORUEGA la SLAYER MAG fue un testigo directo de la evolución del metal negro en ese país, el contrapeso, estaba destinado a ser ejercido por ISTEN. Incluso, hay ilustraciones donde la mascota de SLAYER MAGAZINE, un reno llamado Arn Babb, es desollado vivo. Toda esa mala leche y provocación evidenció las tensiones existentes en una escena donde las provocaciones podían interpretarse como declaraciones de guerra.

La mascota de SLAYER MAG es sacrificada, simbolismo o más provocación?

La mofa al BM les dio hasta para editar un TOP 20 con lo "más destacado" hasta ese momento. El texto lo firma el viejo editor Russel "Doom metal Juggernaut" Smith de la revista británica Terrorizer Magazine, lo traducimos para darle una mejor perspectiva o contexto.

Los 20 personajes más importantes del black metal

1. Quorthon – Bathory (Sin él, nada de esto habría ocurrido en primer lugar).

2. Tom G. Warrior – Hellhammer/Celtic Frost (Por la imagen pura e intocable, al menos durante los primeros días).

3. Cronos – Venom (El maestro del espectáculo y las expresiones satánicas, además de aquella voz áspera... ¡Sangre de Blodlust! ¡Oooooo!).

4. Fenriz – Darkthrone/Isengard/Storm (Personifica la naturaleza cambiante del black metal. Un minuto es una cosa y al siguiente, otra... ¡genio puro!).

5. Euronymous – Mayhem (Lamentablemente, víctima de su propio bombo publicitario, pero sin duda una figura fundamental en la escena del black metal).

6. Varg Vikernes – Burzum (Probablemente, el personaje del que más se ha hablado en la escena. Su extremismo de opinión llegó al límite, pero el sueño se va desmoronando lentamente...).

7. Bård Faust – Emperor (Llevó la homofobia al extremo, lo que le dio una reputación. Sin embargo, es un excelente baterista dentro de una gran banda).

8. Dead – Mayhem/Morbid (Simplemente por tener las mejores voces del black metal. Su "suicidio" ayudó al movimiento BM a avanzar con la mística que lo rodeaba).

9. Samoth – Emperor (Quizá comenzó con una banda de letras gore, pero se ha hecho un nombre por derecho propio. Consiguió el apodo instantáneamente reconocible de "The Lord of Silence". ¿Cómo podría salir mal?).

10. Hellhammer – Mayhem (¿El Cozy Powell del black metal? Sin duda, uno de los bateristas más destacados del género).

11. Hervé – Osmose Productions (Llevó el black metal al centro de atención gracias a su sello y servicio de distribución. No tiene reparos en aprovecharse de los jovencitos).

12. Metalion – Slayer Mag/Head Not Found Records (Uno de los pilares fundamentales de la escena, presente desde sus comienzos y entregado a la causa, entre otras cosas, bebiendo).

13. Dani – Cradle of Filth (El cerebro detrás de las camisetas «Fuck Your God» y "Jesus is a Cunt", además de la imaginería vampírica, que es suprema, ¡por supuesto!).

14. Martin Ain – Hellhammer/Celtic Frost (La verdadera imagen suprema del vampiro. Comprueba la contraportada del disco ilustrado Tragic Serenades. Un infravalorado innovador detrás de Frost).

15. Diamanda Lilith Morta – Misanthropy Records (Por contratar a Burzum y ser una auténtica dama de Bathory. Ah, y por tener un seudónimo clásico y supremo).

16. Gerrit Weiher – Malicious Records (Bueno, ha contratado a todas las bandas noruegas que ha podido, ¿no?).

17. Gezol – Sabbat (Un auténtico guerrero kamikaze del black metal, surgido del sol naciente. ¡Que nunca muera el viejo espíritu!).

18. Garm – Ulver/Arcturus (Por intentar encabezar una nueva era del black metal tras la disolución de la escena original. ¡Realiza todos los movimientos misantrópicos correctos!).

19. Mikko Mattila – Isten (Por algunas de las entrevistas sobre black metal más fascinantes jamás escritas y por mantener las cosas en perspectiva).

20. Malcolm Dome – Kerrang! (Simplemente por ser la persona más conocedora del black metal en cualquier lugar del planeta. ¡Ese corte de pelo lo demuestra!).

LEGADO IMPRESO

En 2014, la historia quedó recopilada en Don't Break the Ghost, un volumen de 804 páginas publicado por Svart Records. En 2018 apareció Churches, otra muestra de su espíritu inconformista. Décadas después de sus inicios, ISTEN continúa siendo un testimonio de cómo la obsesión, el criterio propio y la experimentación pueden convertir un fanzine en memoria viva del metal underground.

Desde la Trinchera del Papel - JEZABEL'S MEMORIES: UN DOCUMENTO DEL BLACK METAL COLOMBIANO DE LOS 90

 

Jezabel's Memories fue un zine editado en Cali, Colombia, en 1998, por Rubén González, mejor conocido como Lord Zephyr, un personaje que siempre ha estado vinculado a la subterránea banda de Dark Ambient MELANCHOLIAM y a la agrupación de Black Metal MADYHELL. Para este proyecto hizo equipo con Ían Sandoval, alias Lord Sethiel, quien tenía fama de poseer una personalidad bastante incendiaria e irascible.

Lo menciono porque aproximadamente en 1997 tuve la inoportunidad de toparme personalmente con este sujeto. Eran los días de furor del Black Metal en Colombia, cuando la escena comenzaba a adquirir una identidad propia y las noticias provenientes de Europa llegaban lentamente, entre cartas, casetes, fanzines y rumores.

Para entonces, el Metal Negro era presentado como uno de los géneros más transgresores del underground. Su imaginario giraba alrededor de la muerte, el satanismo, la iconografía anticristiana y una estética deliberadamente provocadora, representada especialmente por la pintura de cadáver (que arthur brown semi inventó décadas atrás). Musicalmente, las guitarras construían densos trémolos, mientras los blast beats, las voces rasgadas y, en determinados casos, los teclados o elementos sinfónicos ayudaban a construir aquella atmósfera fría y hostil que terminaría asociándose con la escena noruega de los años 90.

Rubén González editor Jezabel's Memories - Melancholiam

Y como es sabido, antes de que los noruegos llevaran el género a un nuevo nivel de exposición, bandas como VENOM (RIP CRONOS), DEATH SS, SODOM, KREATOR, MERCYFUL FATE y HELLHAMMER/CELTIC FROST ya habían coqueteado con buena parte de aquella estética, temática y actitud.

La llamada segunda ola del Black Metal noruego terminó convirtiéndose en un fenómeno ampliamente cubierto por la prensa debido a una sucesión de hechos violentos y controversiales, entre ellos suicidios, asesinatos e incendios de iglesias. En el centro de buena parte de aquella historia estaba MAYHEM, quizás una de las bandas más representativas del subgénero, cuyo Deathcrush de 1987 se convirtió en una pieza seminal de su primera etapa.

Toda aquella mala leche fue recibida con entusiasmo por determinados sectores del underground colombiano. Medellín y Cali fueron dos de los escenarios donde el Black Metal adquirió particular fuerza. Por aquellos años incluso circulaba la idea de que Medellín se había convertido en una especie de pequeña Noruega criolla. Las rivalidades entre grupos y barrios, las discusiones ideológicas y las ganas de demostrar quién era más "under", más extremo o más oscuro formaban parte del paisaje de aquella época.

TAPE TRADING, CARTAS Y ESTAMPILLAS

En medio de aquel panorama, el tape trading se convirtió en una herramienta fundamental para establecer contacto con bandas y escenas extranjeras.

Hoy resulta difícil imaginarlo, pero antes de Internet cualquier contacto internacional podía convertirse en una pequeña odisea. Las cartas podían tardar semanas o meses; había que conseguir direcciones, escribir a mano, preparar paquetes, duplicar casetes y gastar una cantidad considerable de dinero en estampillas y correo postal.

Un ejemplo conocido en Colombia fue Mauricio Montoya, más conocido como Bull Metal, exbaterista de MASACRE y posteriormente vinculado a proyectos como TYPHON, Warmaster Records y el programa radial La Cortina de Hierro. Su correspondencia con músicos y personajes de la escena internacional ayudó a conectar el underground colombiano con circuitos que, desde nuestra perspectiva actual, parecían estar al otro lado del planeta.

Ese era también el mundo en el que publicaciones independientes como Jezabel's Memories intentaban hacerse un espacio: a punta de cartas, fotocopias, estampillas, contactos y mucha paciencia.

JEZABEL'S MEMORIES #1

Como puede leerse en su portada, el primer número apareció en julio de 1998 y fue publicado completamente en inglés, algo que deja bastante clara su intención de comunicarse con lectores y músicos del extranjero.

Desde las primeras páginas encontramos notas contra los llamados RIP-OFFs, es decir, aquellos personajes acusados de estafar o incumplir intercambios dentro del circuito de tape trading. Aparecen nombres relacionados con diferentes escenas internacionales, entre ellos ABHORER, de Singapur, CRUACHAN, de Irlanda, y QUIRÓFANO PRODUCTIONS, sello colombiano relacionado con ediciones de bandas como AVULSED y AGATHOCLES, entre otras.

El apartado gráfico responde perfectamente a la lógica del fanzine underground de aquella época: una sola tinta, páginas interiores en papel bond y una encuadernación artesanal con grapas y pegante. Nada de acabados de lujo. Era, literalmente, un producto hecho a mano para circular dentro de una comunidad que tampoco necesitaba demasiadas explicaciones.

La copia que tengo —o mejor dicho, que me prestaron hace muchísimos años— también carga con las cicatrices del tiempo. La portada está algo descolorida y presenta unas quemaduras que parecen haber sido provocadas por la llama de un porro. Así que, además de documento editorial, mi ejemplar tiene su propia arqueología.

LAS BANDAS Y EL CONTENIDO

El trabajo editorial de Jezabel's Memories resulta bastante interesante. Como era de esperarse, buena parte de las entrevistas están dedicadas a agrupaciones relacionadas con el Black Metal y escenas afines.

Por sus páginas aparecen HANDFUL OF HATE de Italia, ZPOAN VTENZ de Lituania, BLACK MOON de México, LANDSKEIP de Suecia, FIENDISH NYMPH de Grecia (con integrantes relacionados con el proyecto de Ambient DAEMONIA NYMPH), FALKENBACH de Alemania, SULPHUREOUS CHURCH de Italia, la colombiana MANITÚ y el proyecto de los gemelos Mark y Michael Ridick, THE SOILS BLEED BLACK, de Estados Unidos, entre otros.

A esto se suman numerosas reseñas de discos y demos procedentes de diferentes rincones del planeta: KRISIUN, ENSLAVED, WAR, NIDEN DIV. 187, SORT VOKTER y muchas otras agrupaciones.

Pero lo que particularmente me interesa es la presencia de bandas y proyectos colombianos. Allí encontramos a INCARNO, de Popayán; ZEPT, proyecto atmosférico relacionado con Orlando "Zepillín", y material vinculado a Paranoia Productions, editorial y sello pereirano que tuvo un papel importante dentro del circuito underground de aquellos años.

También aparece JEZABEL, agrupación anteriormente conocida como ABADDON, que terminó incorporándose a las huestes del Black Metal.

Su baterista John Jairo, alias Melej, sería asesinado en 1999. Alrededor de su muerte circularon posteriormente distintas versiones dentro de la escena, incluyendo rumores relacionados con conflictos entre grupos y hasta un supuesto lío de faldas. Al no existir aquí una fuente que permita establecer con certeza el móvil, prefiero dejarlo como lo que fue: una de tantas versiones que circularon alrededor de aquellos acontecimientos.

UN ENCUENTRO CON MANITÚ

Precisamente en la antigua casa del guitarrista de JEZABEL, Mauricio "Mantus", tuve uno de mis primeros encuentros con Lord Sethiel.

Mantus era (o es) un tipo buena gente y talentoso con la guitarra. Vivía en el barrio La Graciela, en Dosquebradas, y recuerdo que una tarde me encontré allí con Mario Aponte, más conocido como Manitú, quien había llegado desde Medellín para pasar el fin de semana.

Mario estaba sentado en el andén, tomándose una cerveza Poker. Tenía un aspecto serio, pero fue amable y cordial conmigo. Su voz era grave y mantenía el ceño fruncido casi permanentemente, algo que le daba un aspecto todavía más curioso.

Por supuesto, aproveché para contarle que años atrás había comprado el demo cassette Be Blessed Death (1995), aquel destacado debut de MANITÚ.

Hasta ahí todo iba perfectamente.

Pero entonces apareció Ían.

Según recuerdo, salió de la casa en una actitud bastante hostil y, sin que mediara una discusión previa que yo recuerde, terminó sacando un enorme cuchillo y amenazándonos para que nos fuéramos. La frase que recuerdo fue algo parecido a:

"¡Si no se abren del parche, los chuzo!"

Mi amigo Monje y yo quedamos completamente perplejos. No entendíamos qué habíamos hecho para provocar semejante reacción, así que simplemente nos fuimos.

Recuerdo haber salido de allí con una mezcla de coraje, impotencia y desconcierto.

Durante mucho tiempo me pregunté qué había ocurrido. Con los años terminé pensando que quizá todo había sido producto del ambiente, el momento, el alcohol o simplemente de una personalidad particularmente conflictiva. En aquella escena era posible encontrarse con personajes que parecían competir permanentemente por demostrar quién era más extremo, más oscuro o más "under", hoy la cosa ha cambiado, solo un poco.

Mario Aponte - Manitú

BLACK METAL EN ANSERMA

Meses después de aquel episodio volví a encontrarme con Sandoval durante un recordado concierto de Black Metal en Anserma, Caldas, organizado por Zepillín y Héctor Carmona, de LUCIFERIAN.

Si la memoria no me traiciona, aquella jornada contó con agrupaciones como ERZEBET, WITCHTRAP y HAMMERHEART, entre otras.

Uno de los recuerdos más delirantes de aquella jornada fue ver a ANTICHRIST, todavía en sus primeros años, convertido prácticamente en maestro de ceremonias. Estaba desnudo y llevaba un estrambótico corpsepaint verde con tonos negros.

Lo verdaderamente surrealista era observar a algunos policías apostados afuera del lugar, mirando por una pequeña ventana hacia el interior del recinto mientras aquel personaje recorría el sitio desnudo, escupía, blasfemaba y hacía toda clase de cosas propias de semejante espectáculo.

A eso es a lo que yo llamo tener personalidad.

Y, curiosamente, ese mismo día volví a encontrarme con Ían. Parecía estar completamente concentrado en su mundo (no sé si estaba borracho, drogado o simplemente no me reconoció), porque permanecí cerca de él en diferentes momentos del concierto y prácticamente ni se inmutó.

Aquello quedó como una de esas anécdotas extrañas que uno guarda en la memoria y que, con el paso de los años, adquieren una dimensión diferente.

UNA ESCENA QUE YA NO EXISTE

Tiempo después me enteré del asesinato de Ían Sandoval en Cali, en circunstancias que no puedo establecer con certeza a partir de fuentes verificables.

Resulta extraño pensar que aquellas personas que uno conoció cuando apenas comenzaban a construir sus proyectos terminarían convirtiéndose, décadas después, en nombres pertenecientes a la historia de una escena que ya prácticamente desapareció tal como la conocimos.

Por eso Jezabel's Memories resulta interesante más allá de sus entrevistas, reseñas y fotografías.

El zine es también una pequeña cápsula del tiempo.

Sus páginas muestran cómo se comunicaban los metaleros colombianos con el resto del mundo cuando todavía no existían Facebook, Instagram, YouTube, Spotify ni correo electrónico. Muestran una época en la que conseguir un demo extranjero podía significar meses de espera, en la que una dirección postal podía convertirse en una puerta hacia otra escena y en la que un fanzine fotocopiado podía viajar de Cali a Europa, Estados Unidos o cualquier otro rincón del underground.

Hoy podemos mirar Jezabel's Memories #1 como un documento de aquella época: una publicación hecha desde el margen, para gente que también vivía en el margen.

Y quizá ahí está su verdadero valor.

Porque los fanzines no solamente hablaban de la música.

También dejaron constancia de quiénes éramos, qué escuchábamos, con quién nos carteábamos, qué bandas defendíamos y hasta qué clase de locuras ocurrían alrededor de un concierto.

Casi treinta años después, esas hojas fotocopiadas siguen hablando.

Y mientras existan personas dispuestas a rescatarlas, escanearlas y contar sus historias, aquella vieja trinchera de papel seguirá disparando.

Desde la Trinchera del Papel - Gangrena Mental #3 (1994)

 

Desde la Trinchera del Papel rescatamos a Gangrena Mental, un zine editado en Bogotá a inicios de la década de los 90. Javier Puentes (de quien hablamos hace poco en otro post) fue su fundador. Aunque, posteriormente, se le unieron los señores John Cadena (Purulent, Leishmaniasis) y Andrés Castro (Bizarre Gods Prods, In Fastu Negas Recs). Hoy les exhumamos su número 3. Ignoro cuántos números salieron, pero en el 3 se menciona que un eventual número 4 estaba en progreso.

Era bastante común que muchos de estos fanzines editados en el hemisferio sur se publicaran de forma bilingüe, en español e inglés, respectivamente. Y, claramente, Gangrena Mental no sería una excepción. Para este tercer asalto, Puentes fue expulsado del barco, dejando a Cadena y Castro al comando de estas 48 páginas que documentan parte de la efervescente escena extrema de la época. Entre sus contenidos aparecen nombres fundamentales del metal nacional, como Masacre, con una entrevista en la que Okendo se queja de Bullmetal; también, desde Armenia, llega Lluvia Negra; desde Cali, los grindcore gods colombianos Confusión; y los medellinenses Tenebrarum, que, en un principio y como muchas bandas de la época, iniciaron campando sobre terrenos del Death Metal, para tiempo después explorar otros sonidos cercanos al Black y al gótico.

Además de las entrevistas a bandas colombianas, encontramos agrupaciones internacionales como Entombed, Gorefest, Demigod, Vital Remains, entre otras. Por otra parte, la pregunta frecuente de muchos editores colombianos es: «¿Qué conoce sobre Colombia?», que me parece hoy por hoy excelente para darnos una idea sobre cómo nos miraban desde aquellas escenas extranjeras, desde Suecia, Finlandia, USA, hasta la madre patria. Hacia el final del zine hay una crónica de un concierto en Costa Rica que terminó con la policía llevándose a muchos peludos; les confiscaron el merch y los medios los tildaron de estar haciendo unas orgías y rituales satánicos.

Este fanzine constituye un testimonio del intercambio de información musical que mantenía viva la cultura underground, cuando las fotocopias, el correo postal y la pasión por los sonidos más corrosivos conectaban escenas distantes. Una pieza de archivo para quienes buscan reconstruir la historia del metal colombiano y descubrir publicaciones que dejaron huella en la memoria de la resistencia musical.

Pueden descargar una copia digital en PDF o, si son muy perezosos, acá les dejo una recopilación de sus mejores momentos, que además complemento con un fragmento de mi entrevista con Andrés Castro, el editor de Gangrena Mental. Esa entrevista se enfoca en la escena del metal en Bogotá y puede ser leída completa comprando el número debut de mi fanzine Sharks & Shit #1

Click para descargar Gangrena Mental 3

 

Sharks & Shit: Que puede recordar de su trabajo como editor del fanzine Gangrena Mental? Cuantos números alcanzó a editar y que otros fanzines de Bogotá realizados en esos tiempos destaca? Y finalmente, son los fanzines necesarios dentro de lo que conocemos como Underground?
 

Andrés Castro: Yo estaba en el colegio y con dos amigos, John Cadena y Andres Moreno (Viuda Negra Music), queríamos hacer un fanzine. John iba a hacer uno llamado Demencia y Andres tenía la idea de hacer lo suyo también. Yo comencé a trabajar con John para hacer Demencia pero en últimas quedamos en que mejor cada uno hiciera el suyo e igual nos apoyaríamos mutuamente. Luego conocí a Javier Puentes (el creador de Gangrena Mental) y luego de una buena charla quedamos en trabajar juntos con Gangrena. En se momento él ya estaba por lanzar la primera edición y me dijo que dejáramos el material que yo tenía para la numero dos. 
 

Comenzamos a trabajarle pero comencé a notar una falta de interés y honestidad por parte de Javier. Yo ya estaba armando la revista y este man nada que me pasaba lo suyo. Lo que rebozó la copa para mí fue que Javier abiertamente me dijo que todo el material que le habían enviado para referenciar y demás lo había vendido. Yo me le emputé al man y le dije que me valía verga que el hubiera fundado la revista, que de ahí en adelante yo seguía trabajando en ella y me quedé con el nombre. Esa, en mi opinión, fue la mejor edición de Gangrena Mental, recuerdo haber entrevistado a Samael, Akerrak, Catacomb de Francia, Exulceration, Acrostichon, entre otras. El tiempo invertido en diseñarla fue bien extenso; de hecho, John Cadena me ayudó dibujando algunos de los bordes de las hojas y Santiak de Akerrak me regaló la ilustración de la contraportada. Esa salió con un tape recopilatorio de muchas de las bandas que salieron en esa edición. Esa salió en fotocopias.
 

La última edición fue la número 3. No sé qué demonio me invadió y decidí que la quería diseñar en computador e imprimirla litográficamente con portada y contraportada a color. El impresor que contraté resultó ser pésimo y la calidad de impresión no fue la mejor, para completar el diseño en computador (Microsoft Word) no fue para nada atractivo visualmente y es una completa mierda en comparación con el número dos. En cuanto a contenido, se publicaron entrevistas con Demigod, Gorefest, Entombed, Avulsed, Vital Remains, Morta Skuld, entre otras. Cabe anotar que John finalmente nunca hizo Demencia y algunas de sus entrevistas terminaron formando parte de esta edición. 
 

De esa época, los papas de los pollitos fueron Profanator (el editor era Alejandro Negrete quien tocó en Bacrus y Bastard) y Hecatombe (el editor era Ricardo Gómez quien también tocó en Bacrus y Bastard). Saber de la existencia de estos dos fanzines fue lo que nos motivó a decir: se puede, hagámosle. Si no estoy mal estos no solo fueron los primeros, sino de los mejores fanzines que parió la capital. Hubo otro llamado Fuerza Brutal (el editor se llamaba Gianpaolo Daguer y tocaba en una banda llamada Bazofia) que nos llamó la atención. Noise ‘Zine, hecho por Andres Burbano tambien fue un excelente fanzine producido en la capital al igual que Flesh ‘N Gore de Leonardo Peña el cual estaba más influenciado por el gore no solo desde una perspectiva musical sino artística en general, tratando sobre comics, cine y literatura de horror y gore. Obviamente no se puede quedar por fuera Sylphorium Magazine creado por Nelson Varela, es indiscutible que este fanzine se ha posicionado como el más importante en la historia de los fanzines en Bogotá. 
 

 

Con respecto a la última parte de su pregunta, la respuesta es: definitivamente sí. A pesar de el libre acceso a toneladas información e inmediates que provee el mundo virtual, muchas escenas (no solo la de Metal) no hubieran llegado a ser lo que fueron sin la existencia de fanzines y eso sigue siendo vigente. Estos son una fuente única de información que ayudan a mantener vivo el misticismo por la música y los formatos físicos. Otros pensarán diferente, y está bien, pero creo que el que nunca ha tenido un fanzine en sus manos y luego tenga uno y lo lea va a quedar enganchado.
 

APARTES DE LA ENTREVISTA CON MASACRE 

 

Gangrena Mental Zine #3 — Entrevista a Masacre

¿A qué se debió el retiro de BullMetal?

Okendo: A que es una persona bastante difícil y manipuladora, además de que ya no estaba aportando mucho para la banda pues después de un año de haber grabado el REQUIEM él guevón este nos estancó y no creíamos tener debido a que se ponían ensayos o si se ensayaban los temas antiguos él siempre los ensayaba mal, luego le dimos un plazo para que se acoplara y la verdad no fue capaz, luego empezaron a haber problemas de dinero pues el guevón este empezó a apropiarse de algunos pagos hechos desde la disquera por intermedio de él. Pagos estos del REQUIEM, luego de esto fue retirado pues quien trabaja con alguien así, no confía ni el putas.

¿Qué significó este retiro para Masacre?

Okendo: Es como una vacuna, ahora trabajamos más seguros y tranquilos.

¿Sigue aún vigente el contrato con Osmose Productions?

Okendo: No, ya esto no está bien, pues desde hace tiempo hay problemas con Osmose P. debido a los pagos pues hasta ahora no se nos ha hecho un solo pago del Split y ya hace un año que se grabó y prensó en Europa. Además de que BullMetal (quien dice apoyar tanto la escena) la ha hablado tanta mierda a Osmose P. que el guevón este ya se lo está creyendo todo. Es igual que acá o tal vez peor, hablando mierda con lo que sabe hacer.

¿Consideran que Bull... ha emprendido algún tipo de represalia contra la banda?

Okendo: Claro que sí y de la peor forma, esto demuestra tan solo cuan dolido está, ¿no? 

 

Al fin fue un retiro voluntario como él dice, o fue expulsado de la banda?
 

Okendo: Bien, no se porque le estamos dando tanta importancia al retiro de Bull... de la banda pues en realidad cuando salió Toño, nuestro antiguo guitarrista nadie dijo nada y este sí que es difícil de recuperar pues muchos de nuestros mejores temas fueron creados por él (Toño), cuando has visto tú que alguna letra o tema musicalmente fuera hecho por Mauricio M.? La verdad es que Mauricio M. está ahora fuera y fue retirado de Masacre.

MASACRE en VIVO inicios de los 90

 

Algo que me encanta de los viejos fanzines son los flyers que publicitan otros fanzines, casi como un pacto de yo te ayudo, tu me ayudas. Algo muy típico de la escena vieja y quizás hoy solo se vea en las escenas de hardcore y punk que tienen la mentalidad del hágalo ud. mismo. 

  Este flyer es del viejo zine chileno Wom E'mer

 

Flyer de Metal Hard, zine de la ciudad de Barranquilla

 

Unificator PlagueZine de Bogotá, el edito decía ubicarse en Bogotá y firmar como Iván Duarte. Si alguien tiene más información le agradezco si la comparte: 

 Este otro zine, también de Bogotá se llama Noise 'Zine

 

Como mencioné antes, zine Colombiano que se respete, no puede evitar preguntar sobre la percepción que tienen estas bandas extranjeras sobre nuestro país, generalmente dicen que conocen a Masacre y que somos un país muy violento (lo seguimos siendo) y que exportamos la mejor cocaína. (La seguimos exportando?)

Esta entrevista es una polaroid de los inicios de AVULSED, justo cuando Luisma de Haemmorrhage, no solo tocaba con Dave Rotten, parece que también respondía algunas entrevistas. Esta por ejemplo, la firma él.

  

 

Entrevista con ENTOMBED de la época del Strange Aeons. La firma Lars Rosemberg

 

Esta entrevista es con Jeff Gruslin el vocalista original de la banda de Death Metal Vital Remains, de la época del Let Us Pray, aproximadamente. Como dato curioso, aparte de MASACRE, tiene los 2 EPS de PARABELLUM.  

 

 

Y para terminar, algunas cosas random pero interesantes: 

Un flyer de MORT DISCOS

 

Recorte de prensa del mencionado concierto en Costa Rica

 

Algunos zines también solían incluir reportes de escenas o recuentos de las bandas más importantes. En esos tiempo, no se contaba con medios especializados al tratarse de un estilo de música, digamos, marginal. Estos reportes eran la manera de conocer un poco sobre las escenas de la periferia. Acá vemos un reporte de Manizales. Se mencionan algunas bandas, entre ellas me llama la atención HASSATAN, considerado una de las primeras bandas en hacer metal negro en el país. 

 

Reporte de la escena de Barranquilla

 

TANAPHOBIA banda Death Metal Bogotá

 

 

Desde la Trinchera del Papel - Dusk Woerot #1 Fanzine Cali Colombia 1997

 

Desde la Trinchera del Papel rescatamos a Dusk Woerot un zine editado en Cali, Colombia en los años 90s. Se trata de su número debut, ignoro si se publicaron más. Este está escrito enteramente en inglés y su editor firma como Arctthuro (nombre al estilo Arcturus ha ha ha) lo que le da un buen toque de humor inicial. Las bandas entrevistadas son bastante subterráneas, la mayoría provenientes de la escena Black Metal de diversas latitudes mundiales desde bandas como Mortifier, Lugubrum, A Mind Confused, Fiendish Nymph, Xharathorn, Majesty, Moribund, Mnemonic, Handful of Hate, Poccolus, Deviser, Mournful Congregation, hasta bandas de culto como Desaster, Judas Iscariot o la brutal Sepsism, siendo una excepción  frente a todas las otras bandas entrevistadas. 

En general está bien escrito, buen inglés para la época, dejaré algunas capturas del mismo y un enlace para descarga en pdf, solo con fines educativos.  

Editorial

Quizás como una forma de ahorrar tiempo o hacerlo más efectivo, una base con casi las mismas preguntas fue enviada a cada banda, ya saben, típicas preguntas desde la biografía de la banda, de dónde viene la inspiración lírica y una que me ha gustado mucho, qué conoce sobre colombia, la gran mayoría de respuestas fue sobre conocer a la banda más conocida de nuestro país en el exterior; por su puesto que estamos hablando de MASACRE y en segunda instancia, se menciona a TYPHON o a el master de BULLMETAL, así como que nuestro país es pobre, violento y produce la mejor cocaína del mundo y lamento decir que no es que hayan cambiado mucho las cosas. 

 

Esto lo dijo la banda sueca que no tenía idea y que escuché su 1er demo y vaya que buena sorpresa: A MIND CONFUSED 

 

"Dusk Woerot : Qué conoces de las tierras colombianas?

 A Mind Confused: Me temo que no mucho. Me temo que con excepción de Msacre, si te refieres a bandas." 

Otra banda de la cual tampoco nunca había escuchado: FIENDISH NYMPH de Grecia, manifiestan no saber de Colombia sino:  "No mucho la verdad. Sé que colombia es un país pobre y que tienen muchos traficantes de cocaína. Y que la cocaína está creciendo legalmente yo solo conozco a una sola banda llamada Sanius". La banda que menciona es SANIUS, Black Metal desde Armenia con 2 producciones en demo en los 90s y con material de larga duración posteriormente. 

 

 En la entrevista a la banda de brutal death SESISM mencionan a: "Conozco unas pocas bandas como Postguerra, Maleficarum, Herpes, zines como Abomination y Funeral Oath". Debo decir que por lo menos yo, desconozco de esos zines, por si alguien puede agregar más info, lo leo en comentarios. 

Una de las entrevistas que más me gustó es la de AKENATHEN de JUDAS ISCARIOT, quien le manda su saludos a BULLMETAL:

"Dusk Woerot : Qué conoces de las tierras colombianas?

Akenathen: No mucho. Masacre era muy buena. También disfruto mucho de Typhin, una blasfemia total. Hail Bull Metal"  

 

 

Gracias x leer y pasarse por mi esta trinchera del papel subterráneo. Nos leemos pronto. TINTA, PAPEL O MV3RT3! 

ED. si desea descargar este fanzine en pdf para su archivo personal, por favor escribir a b.n.fanzine@gmail.com