Slayer & Los "Pecados" de Albert Cueller

Hey Albert Cueller, ¿Creíste que jamás nos daríamos por enterados?. O quizás, cuando tenías solo 19 años (estamos hablando de 1984) nunca imaginaste que tus trabajos para el rápido cuarteto de Huntington Park, California, pasarían a la historia. Bueno, muchos nunca piensan en el éxito, sino hasta que este aparece o desaparece. Y si tuviera que darte el beneficio de la duda, para tratar de justificar tus pecados, se nos podría pasar por la cabeza la idea de que nadie es en realidad original, del todo. Especialmente cuando de arte se trata, porque se aprende imitando a otros y se crea materializando tus ideas e influencias. Pero, al menos podrías haber citado a Berni Wrightson como inspiración para aquella genial portada zombie de los 4 Slayer, tocando entre la niebla, bajo la luna llena de cementerio en el clásico “Live Undead - 1983”; ilustración impresa originalmente en disco Picture de 12 pulgadas. Pudiste disimular la cosa diciendo: “Sí, desempolvé un viejo ejemplar de la EC Horror Comics y copié algunos bocetos del señor Wrightson”, a lo mejor si dices la verdad ni te contratan, por no tener que pagar regalías por el evidente “plaguiesito”, que estamos a punto de ver con más detalle:

DISCO PICTURE

Chequen los detalles

El zombie Tom Araya a la izquierda de la imagen tiene la misma postura que el boceto de Wrightson a la derecha, fíjense en la postura de las rodillas, las manos y la cabeza, son los mismos, ahora, en la imagen de abajo, el Dave Lombardo Zombie con sus baquetas tiene la misma pose de otro boceto también de Wrightson que data de 1970, chéquenlo y digan si estoy mintiendo:

Sentimos mucho dañarles la cabeza con este post, pero es por el bien de la verdad. Y si reclamamos la verdad, qué opinan del hecho de que "Live Undead" es todo menos un concierto, porque en realidad se grabó como Live Session y el sonido del público fue agregado posteriormente en el estudio por el productor Bill Metoyer, quien de forma implícita lo confirma en un fragmento de entrevista publicada en el libro biográfico "The Bloody Reign of Slayer" de Joel McIver, el escritor trata de hacer que Bill cuente lo que sabe: "No sé si debería decirlo. (Sobre si el ruido del público es falso) pero acaso ese no es uno de los secretos mejor guardados de la industria? Agregaré que cuando uno graba un disco en vivo, necesita sonido en vivo, incluso cuando los micrófonos no capturan apropiadamente el sonido de la multitud." Por otra parte, fans de Slayer, ojalá pudiéramos decirles que los pecados de Cuellar, solo se limitaron al arte del Live Undead, pero me temo que lo peor estaba aún por venir. Un año después en la funda del "Hell Awaits -1984", Cueller nos presenta su visión de lo que nos espera al llegar al averno. Su trabajo según Tom Araya, fue el fruto de una sola noche; lo que es bastante curioso porque la portada se convertiría en una de las más representativas de los años 80.

PORTADA ORIGINAL

Según se puede evidenciar, Cueller volvería a hurgar entre su colección de cómics favoritos y agarró un número de la revista de Ciencia Ficción Heavy Metal de Julio del '77. Esta vez el ultrajado fue el galo Moebius (Jean Girald). Cueller copió al pie del pincel su trío de demonios que destripa a uno de los condenados al infierno, después hizo una variación del motivo en el que otro demonio castiga a otro infiel extirpándole  el ojo derecho con su garra. Todas estas figuras fueron copiadas con sevicia del cómic de Moebius llamado "Approaching Centauri". No tenemos idea si alguna vez Metal Blade se vio en líos legales por posible plagio, Cueller por su parte, desapareció de la escena artística, no se conocen más portadas firmadas por él, a lo mejor se esfumó antes de que lo atraparan o de pronto vive hoy retirado en Florida, cobra su cheque mensual de Metal Blade por el concepto de 2 de los artes frontales más icónicos de la historia del metal pesado, o quizás la historia no tuvo un final feliz, aunque me temo que nunca lo sabremos con exactitud.

Fuentes:

"The Bloody Reign of Slayer" de Joel McIver

http://dennisdread.blogspot.com

El poder de la Voluntad.... Drakar — The Black Souls (1998) Demo Cassette

Hacia mediados de los 90s el metal negro en Medellín Colombia, pasó por una cosecha de demo cassettes abundante. Nada raro, ya que el metal o el punk se había asentado en el Valle de Aburrá desde la década del 80, contando en su haber con variadas bandas como PARABELLUM, NEKROMANTIE, SACRILEGIO, REENCARNACIÓN, GLÖSTER GLADIATTOR y un largo etcétera. No parece nada raro que dicha bonanza noventera de “Black Metal Medallo” engendrara producciones como: An Hymn in the Sinister Storm (1996) de INFERNAL, In the Shadows of Vampire (1997) de LEMURES, Fullmoon Shadows (1997) de MYSTERIIS o como en este caso el The Black Souls (1998) de DRAKAR, todas producciones que tenían en común la participación del músico multiinstrumentista Edwin Cardona, quien respondía al seudónimo de Ihstath y que con Drakar fue (espero no equivocarme) el primer grupo de Black Metal colombiano en ser comandado por un solo integrante encargado del bajo, guitarra, voz, batería, teclados y todas las líricas.

Y es que siendo el metal negro un estilo musical extremo con músicos de personalidades extremas, muchas veces misantrópicas o megalomaníacas; no parece del todo tan atípico que existan bandas de un solo integrante que un día se despertó pensando: —A la mierda, desde ahora seré hombre orquesta— Algo tal vez parecido pensó Ihstath en el ‘93, cuando fundó DRAKAR (nombre tomado de las Drakkar (dragón), naos vikingas adornadas con un dragón en la proa) proyecto que pulió durante años para grabar 9 temas en el ‘97 y lanzados en el ‘98 por Manitú Records en un impecable promotape, con un sonido bastante genial para una demo. Porque The Black Souls, hubiera sido fácilmente un larga duración, pues dura casi los 40 minutos y la música suena muy acoplada o compacta. Contiene todo lo que esperas del promedio de bandas de Black Metal: blasting beats en batería, riffs trémolo en guitarra, alaridos desgarradores y un teclado utilizado de forma muy elemental, pero lo suficientemente efectivo como para agregar una atmósfera realmente oscura.

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De hecho, además de pesadez incluye atrapantes atmósferas lentas y taciturnas, muy bien logradas en temas como “Lonely Wolf”, con samples de lobos aullando a la luna llena, la épica y doomica “The Power of the Moon”, de 7 minutos de duración o la ultra rápida y vikinga Black Drakar, con algunos pasajes lentos con voces limpias en plan Storm/Isengard, con los coros de Mario “Mannithou” Aponte. Con el trabajo de la eficiente y recurrente dupla del diseñador gráfico Gabriel Porras (cantante de Abdominal) y la ingeniería, mezcla y masterización de John Pulgarin (JJ. Prods), quienes trabajaron codo a codo en la gran mayoría de estos demos editados durante dicha bonanza extremo-metálica que coincidió con la desaparición del cartel de Medellín en la mitad de los 90. “The Black Souls” no es solo un gran demo, sino todo un triunfo de la voluntad, es la hazaña de un hombre que dejó boquiabiertos a muchos porque hacer metal en este país siempre fue duro, no me lo imagino haciéndolo todo tú solo.