Diabolus in Musica: el mito del pacto y el genio musical

 

Las historias de alianzas entre demonios y mortales siempre han fascinado. Surgen preguntas de ¿Qué tal si es verdad? ¿Y si el diablo existe y, si se le invoca de la manera apropiada, se le puede pedir a cambio buena suerte, fortuna o, como en este caso, un talento sorprendente? Historias de estas casi siempre provienen del denominado Delta del Misisipi, en los Estados Unidos, acompañadas por música Blues y escalas pentatónicas. Pero esta vez será diferente, porque el patas, el putas, el Buziraco, se presentó en Colombia. O eso reza la historia del clan de los Zosimos, relato que conocí hace tiempo cuando leí el excepcional libro del periodista Gustavo Colorado, Crónicas del Diablo, que hoy retomo para este post. Y de paso, aproveché el espacio para escudriñar un poco más sobre cómo nace esta singular creencia, culturalmente hablando, y cómo los músicos comenzaron a alimentar este mito.

Contrario a lo que se piensa, la relación música-diablo no nace con ni con el Rock ni con el Blues, ni siquiera con el renacimiento. Dicen que es todavía más antigua, pues está anclada en cómo el mundo occidental percibe 3 cosas fundamentales de ese periodo: el cuerpo, el placer y el éxtasis, 3 cosas que la música activa de forma implícita o explícita. Ya desde el temprano siglo V San Agustín decía que el oyente de la música denominada sacra, podía en principio acercarlo a “Dios” pero luego alejarlo cuando contempla la música y no el mensaje. Dicho en otro modo, lo sensorial distrae la atención de “dios”. Poco después, bien entrado el Medievo, el protagonista es el tritono, musicalmente hablando, se trata de un intervalo musical que los monjes pensaban que era bastante inestable, perturbador, anti-natural, casi como si algo no estuviera bien dentro del universo.

Pero hasta ese momento el problema era mínimo, en algún modo. Si lo analizamos bien,  la música sacra es puramente lineal, sin ritmo marcado o movido, sin cuerpo o danza, en otras palabras, la experiencia es puramente contemplativa, sensorial. Pero es posterior a todo eso cuando en Europa se introducen las músicas “profanas”, que incorporan percusión, ritmos frenéticos y repetitivos, danza, corporalidad y a veces un estado que parece trance. Dicha música provino de las tradiciones paganas africanas, árabes y algunas veces campesinas.  Todo eso da forma a ese primer conjuro de ritmo + danza + placer corporal, es igual a influencia demoníaca. Recordemos que el manto de la religión cubría un sistema moral basado en el control del deseo y en ese sentidio nace la narrativa de: si algo produce tanto placer fuera de Dios, debe venir del diablo. 

Cuando se analiza esto desde una dimensión psicoanalítica,  el diablo representa el deseo reprimido o la ambición radical. El pacto simboliza la renuncia a la vida ordinaria. Quienes venden su alma a cambio de algo, están renunciando de paso a su identidad moral o espiritual. ¿Surge entonces la pregunta de hasta dónde estamos dispuestos a llegar por el éxito?  Y acá podemos anclar otro concepto presente siempre en la literatura: el pacto fáustico, ese acuerdo con el diablo a cambio de conocimiento, talento o poder, se ha convertido en un arquetipo cultural que atraviesa la literatura, la música y el imaginario popular. Tiene precedentes que van desde el Fausto de Goethe, hasta la leyenda del cruce de caminos de Robert Johnson y el Blues del Diablo, el motivo es el mismo, simbolizar la tensión entre genio y transgresión, éxito y condena, creatividad y sacrificio moral.

De Paganini a Tartini y Liszt: el virtuosismo bajo sospecha

En el caso de músicos y artistas, la narrativa del “pacto con el diablo” funciona menos como creencia literal y más como mito explicativo del talento extraordinario, especialmente cuando este surge de contextos marginales o cuando la fama aparece de forma súbita. O sino que le pregunten al señor Niccolò Paganini (1782–1840) conocido como “Il violinista del diavolo”. Aunque, Paganini no desarrolló su talento de un momento a otro, como otros protagonistas de esta historia, él, como casi todos los músicos de su época, estudió de niño en conservatorios, pero su talento era una cosa jamás vista. Algunos historiadores del rock han hecho un puente entre Paganini y el prototipo de estrella Roquera y los argumentos principales son: que el negro era su segunda piel, pues siempre iba vestido de ese color. No dependía del estado o, en su caso, de los llamados mecenazgos de la realeza, como sí lo hicieron algunos músicos anteriores o de su generación. Giraba por toda Europa, fue una estrella mediática del espectáculo musical, muy conocida más allá de círculos estrictamente musicales y su fama generaba reacciones intensas del público, en algunas partes se cuenta que las mujeres se desmayaban en sus conciertos. 

Il violinista del diavolo

La figura de Niccolò es arquetípica, porque con él nace la narrativa: “Músico tan bueno, que debió haber vendido su alma al diablo”. Los que lo rodeaba pensaban esto no solo por su destreza sobrehumana con el violín o la guitarra clásica, también por esa aura demoníaca reforzada por su aspecto físico, alto, flaco y espigado, pero pálido como la muerte, dedos anormalmente largos y una mirada que transmitía la locura del genio. Paganini no se molestaba en abosoluto en negar su pacto con el bajísimo, pero tampoco en aceptarlo. Pero que la gente diga que está poseído por el diablo o por un espíritu mefistofélico, como en el Fausto de Goethe, no significa que sea verdad; sobre Paganini también se dijo mucho, tanto que quizás el único hecho real en toda su historia, es que la misma iglesia cristiana le negó sepultura. En estas mismas andanzas podemos ubicar brevemente a Giuseppe Tartini, quien soñó que el “patas” se le sentó al pie de su cama a tocar una sonata en su violín de una belleza inimaginable. Al despertar, Tartini intentó trascribir la música que soñó y así nació la famosa obra la Sonata del Trino del Diablo. Aquí el demonio aparece como fuente de inspiración artística sobrenatural y no como fruto de un pacto. 

El gran Franz Liszt

Finalmente, en este mismo aquelarre, las malas lenguas han situado a Franz Liszt. Otro Paganini, pero con piano. Prensa y clero insinuaban que su poder era diabólico. El escritor alemán Heinrich Heine acuñó el término Lisztomanie (Lisztomania), palabra medio en plan clínico y medio en plan sátira, para definir la histeria colectiva que provocaban los conciertos del pianista Franz Liszt, como si fuera una “enfermedad social”: las mujeres se desmayaban en sus conciertos, algunas se peleaban por mechones de su cabello, guardaban colillas de sus cigarros como reliquias, seguían su carruaje por las calles. Era como la Beatlemanía, pero en pleno siglo XIX. Ahora, no quiere decir que la Lisztomanía era algo satánico propiamente dicho. Fue más un término para definir un primer fanatismo musical. El “diablo”, por su parte, no era visto como algo necesariamente satánico-literal. Era más un símbolo de lo rebelde, lo prohibido, lo extraordinario.  Liszt admiraba mucho a Paganini, y quiso llevar el piano a los mismos niveles mefistofélicos y tomó de Ghoete la influencia para componer la “Sinfonía de Fausto”: una obra en la que la música del tercer movimiento es sarcástica, casi diabólica en su carácter. Mefistófeles representa ironía, negación, destrucción y explora lo demoníaco como símbolo psicológico. 

En un cruce de caminos: Tommy Johnson y Robert Johnson

Es super importante empezar asegurando que para la gente originaria del Delta del Misisipi, el “pacto con el diablo” no es un adorno literario, es parte del imaginario colectivo de las comunidades afroamericanas. Entre el siglo XIX y XX, derivado del proceso de colonización, se da todo un proceso de hibridación cultural y sincretismo religioso encontrándose el cristianismo bautista con las tradiciones africanas. Aquí el pacto se une al Blues, la tradición afroamericana y nace el hoodoo. Este último término cercano a la palabra Voodoo y reúne un conjunto de prácticas realizadas por los esclavos afroamericanos en los que incorporaron elementos de herboristería aborigen, amuletos, entierros, tierra de cementerio y cruces de caminos. Utilizaban estas prácticas no para hacer pactos con Satán o con demonios en el puro sentido Miltoneano, sino con espíritus mensajeros que abren caminos como el Eloguá, Esnú o el mismísimo Papa Legba. Y esto es algo totalmente documentado, investigadores como Harry Middleton, han recogido testimonios de personas que solían ir a los cruces de caminos para conjurar estos espíritus para que les concedieran el poder de tocar un instrumento, o el talento para jugar a los dados o simplemente, querían  buena fortuna. 

Tommy Johnson

Los caminos cruzados tienen entonces una magia popular en donde los mundos se intersectan, es un lugar sin dueño, ni aquí, ni allá, es un espacio liminal. Un territorio frecuentado por espíritus mensajeros que abren puertas. Es en ese contexto cultural del mito del pacto en el Blues donde vivieron los 2 Johnson. ¿Alguien recuerda un dicho que reza primero fue lunes que martes? Porque recientemente se olvida de que al primero que se le escuchó la historia de un pacto con el diablo en un cruce de caminos, fue a Tommy Johnson. Cuenta la leyenda que fue en un cruce de caminos en la noche, cuando un hombre negro y grande se apareció para afinar la guitarra de Tommy Johnson y le dio el don de tocar. En el Delta los músicos de Blues competían por tocar en los Juke Joints, una especie de bares clandestinos en donde se escuchaba música (blues en vivo), se bailaba y se bebía alcohol. Como el de la reciente película Sinners (2025). Dicen los historiadores que fue Tommy el primero en hablar sobre un pacto con el de abajo para tocar el Blues, pero sería Robert Johnson el que solidifica ese mito, porque dicen que él sí desapareció por un par de meses y cuando volvió, pasó de ser un mediocre guitarrista a ser un guitarrista con el don del Blues. Compuso canciones con nombres de diablos: “Me and the Devil Blues”, “Hellhound my Trail” y la canción que recuenta como el Diablo le afinó su guitarra y le dio maestría musical a cambio de su alma: “Crossroad Blues” (el Blues del cruce de caminos). Otro aspecto que disparó su mito fue su repentina muerte a causa de envenenamiento por ponerse de culicaliente a querer cortejar a la mujer del prójimo. De nuevo, el pacto con Lucifer expone la narrativa de que para explicar un talento excepcional o la adquisición de una habilidad en tan poco tiempo, solo se puede lograr si se hace un trato con Don Sata, pues claro, ¿con quién más?.

La canción sin nombre fue escrita por el Diablo 

Muchos investigadores señalan que la asociación blues–diablo podría tener una raíz en el racismo de la iglesia blanca al considerar al Blues como “música pagana”. Recordemos que tanto los ritmos africanos, la sexualidad, el trance y la danza, han sido motivos de demonización cultural y racial por parte de la iglesia. Son ellos más que nadie quienes han impulsado la visión del pacto con el diablo, como explicación del genio con talento incomprensible. La sociedad no lo comprende y solo queda una explicación sobrenatural. La siguiente historia tiene muchos elementos sobrenaturales y similares a las historias anteriores de alianzas con el mismísimo putas. Solo que esta vez el mandingas no se dejó ver en un cruce de caminos y la música de esta historia no es Blues. Es música con guitarra acústica, aires flamencos y percusión africana. Mezcla exótica si lo pensamos bien. Y ya no estamos en el Delta del Mississippi, sino en Jamundí, antiguo Valle. Zosimo I (el 1ro de todo un microclan) se ganaba la vida pescando y transportando viajeros de una orilla del río a otra. Una noche, cuando leía una carta de un amor perdido, bajo la sombra de una ceiba, escuchó entre la vegetación una música desconocida, cantada por una voz de un bajo pero agradable al oído. Era un hombre muy alto que de repente salió de entre la maleza e iluminado con una media luz dijo:

“Lee de día, que la noche es mía” y luego se sentó sobre una roca, acomodó la guitarra contra su regazo y empezó a entonar una canción con “ritmos andaluces y tambores africanos”, así la describe el periodista Gustavo Colorado, la “canción sin nombre” ¿o del hombre con cuernos?, tiene una la letra que parece un poema inédito de Héctor Escobar y dice así:

Cabalgo en el trueno 

viajo en la tormenta.

No tengo otro amo que mi desenfreno.

Las hembras de ébano,

las damas de cobre,

los virgos sin dueño,

las damas sin hombre,

pasan por mi lecho

como en leve sueño.

Soy amo del orbe,

del oro y la lumbre,

no lo olvideís hombres:

cabalgo en el trueno,

vivo en la tormenta,

no tengo otro amo que mi desenfreno.

Mortales y dioses que veláis en vano,

no caben preguntas,

seguidme ahora mismo

o pasad de largo

hacia donde despunta

en su hondura el abismo.

La canción sin nombre, o así fue como se le conoció en el clan de los Zosimo Caicedo, una familia repartida por el Valle y el Risaralda de Colombia. Cuenta la historia que el primero de los Zosimo, embarazó a la muchacha que escribió la carta de amor que lo encontró leyendo el diablo. Cuando el 2do Zosimo nació, se dice que su papá no lo conoció personalmente, pero se enteró de que tenía actitudes para la guitarra y para amenizar las parrandas en las fondas de camino. Fue así como empezó toda una serie de correspondencia epistolar en una sola vía con su hijo. En la primera carta, le envío la letra de esta canción y pautas sobre cómo interpretarla. Se dice entonces que es gracias a su tutor desconocido, que Zosimo II se volvió prodigioso guitarrista y cantante, tanto como para animar las fiestas durante la guerra civil entre los nacientes partidos políticos colombianos. Es una pena que fuera asesinado por un marido celoso que lo acribilló a balazos de escopeta cuando lo sorprendió huyendo como Simón Bolívar en la noche, en bola y con la ropa empuñada en una mano. Se cuenta que en su funeral se corrió la voz de que las canciones que interpretaba le habían sido dictadas a su padre por un demonio llamado “Artemio”, en una plantación de tabaco cercana al río Cauca, más allá de Cartago.

Cuenta Colorado que se trató de 5 generaciones de Zosimos que se dedicaron a la música, por herencia. Cada uno seguía aprendiendo el repertorio del anterior y manteniendo el legado como por ósmosis sulfúrica. El último de los Zosimos, es decir, Zosimo V, es el abuelo de una de las fuentes de Colorado, gracias a él, se conoció esta sorprendente historia que me tomo el atrevimiento de citar aquí para tod@s usd. “siguiendo el llamado de una vocación aplazada, recordó el baúl familiar forrado con latas viejas de galletas donde dormía el patrimonio familiar: una colección de canciones donde se le rendía tributo a la memoria de un antepasado llamado como él, iniciado por el diablo en los misterios de la composición musical. (...) Sin educación previa, (Zosimo V) aprendió a tocar las melodías guardadas en el baúl. Amenizando fiestas con ellas, educó cuatro hijos (...) Cuando estaba a punto de nacer el primero, en julio de 1961, en una tarde de promesas y arrepentimientos, su mujer le hizo jurar que ninguno de sus hijos llevaría su nombre. Alguien -nunca quiso confesar quién- se le acercó una noche en el bar y le dijo que Zosimo era en realidad el nombre del desconocido que había iniciado al antepasado de su esposo en las artes de la música. Lo de Artemo era una especie de pseudónimo. Una candorosa forma de disimulo. La naturaleza del pacto salía así a la luz. Yo te entrego el don de la música y a cambio tú te encargas de perpetuar mi nombre”.

Y así terminó el clan de los Zosimos y los secretos de la música de Artemio.  Supongo que en este caso en particular hay un espacio tanto para el escepticismo como para la fascinación. Porque más allá de si el diablo existe o no, lo que permanece es la necesidad humana de explicar lo extraordinario. Cuando el talento desborda lo comprensible, cuando el éxito irrumpe sin una explicación evidente, la imaginación construye pactos, cruces de caminos y canciones dictadas en la noche. El demonio, entonces, no siempre es una entidad literal, sino un símbolo del deseo, de la ambición y de la transgresión que toda creación implica. Tal vez el verdadero pacto no sea con un ser sobrenatural, sino con el riesgo de ir más allá de los límites impuestos por la moral, la religión o la tradición. Y en ese cruce, entre miedo y admiración, nace el mito que une para siempre música y misterio.

Radio Werewolf, NON & El Manson Rally Satánico (Artículo)

Hasta finales de la década del 80, la mayor parte de las referencias a Manson, habían salido en películas, notas periodísticas, cine, libros y música. Pero nunca antes había ocurrido un evento público en su nombre. Mucho menos uno realizado por gente que veía a Manson  como el rey de los opuestos, como el Nadir del cenit, el filósofo y pensador políticamente incorrecto. Aquel show se llevó a cabo el día 8 (fecha del asesinato de Sharon tate) del mes 8 (agosto) del año 88 y fue bautizado como El Manson Rally, aunque también se le conoce como el Rally satánico 8/8/88. Fue un performance con magia ritual, satanismo e imaginería nazi fascista. Recordemos que el número 88 es un tipo de código que significa Heil Hitler, ya que la letra H, es la número ocho del abecedario. Dicho performance también incluyó símbolos antiguos como las runas teutonas e incienso, la música de Radio Werewolf, NON, video arte con imágenes de la familia Manson y de todas las víctimas de cielo y waverly drive. Así se "vitoreó" el aniversario número 19 del asesinato de Sharon Tate. Que para esta gente simbolizaba además, la muerte de los 60, la culminación de la mentalidad débil, pacifista, moralista del -pongo la otra mejilla- promovida por la religión o la moral cristiana. Las personas que estaban detrás de este macabro evento, representaban el nuevo relevo de la horda satanista norte americana. En representación de la Iglesia de Satán, estaba la suma sacerdotisa e hija de LaVey, Zeena. Su pareja Nikolas Schreck líder de Radio Werewolf y la fundación Abraxas, Adam Parfrey el fundador de la controversial editorial Feral House y por último, estaba Boyd Rice escritor y líder del grupo de música atonal NON.

Este cuarteto infernal, instruyó su digamos ‘sentimiento’ social darwinista, bebiendo de las teorías de pensadores del siglo XIX como el súper hombre de Nietzsche o del clérigo y economista Thomas Maltus y su ensayo sobre el principio de la población. Una de sus tesis afirmaba que la población mundial tiende a crecer en progresión geométrica (espacio), mientras que los alimentos tienden a crecer en progresión aritmética (número) por lo que llegará el día en que el número de habitantes será mayor que los medios de subsistencia, si es que antes no se toman las medidas preventivas o represoras. El Darwinismo Social, fue una total realidad para derecha satánica Norteamericana. La historia había demostrado que las brutales leyes del reino animal, sobre la adaptación y súper vivencia del más apto, se habían estado aplicando recurrentemente durante la historia de la humanidad, hasta llegar a nuestros tiempos.

El Rally Satánico 888 fue el mejor golpe mediático de la Iglesia de Satán, desde los años de Tony La Vey, quién fue el legítimo maestro de ceremonias de la organización. Pero, los tiempos habían cambiado y la iglesia estaba urgida de un nuevo demonio secular para ser adicionado a su demonología moderna. Y este, por supuesto que era Charles Manson. Ciertamente, los satanistas LaVeyanos, ochenteros y liderados por Zeena se abrazaban a una derecha abiertamente fascista. Por esa razón fue que empezaron a explotar una vestimenta e iconografía Nazi. Cosas tabú y extremadamente odiadas en Norte América. Ahora bien, lo de Manson como anti héroe es más claro, pero lo de ¿Nazismo y satanismo? es una relación más complicada de asimilar. Por una parte porque LaVey, llevaba sangre judía en sus venas y la única referencia nazi que hay en la Biblia Satánica se puede leer en el libro 2, llamado el libro de Lucifer. El postulado número VIII: COMPLACENCIA... NO COMPULSIÓN. La máxima de dicho apartado es COMPLACENCIA EN LUGAR DE ABSTINENCIA. Significa que un verdadero satanista satisface sus instintos naturales. Sobre Hitler, LaVey dice lo siguiente: “De todo conjunto de principios (ya sean éstos religiosos, políticos o filosóficos) puede extraerse algo bueno. En medio de la locura del concepto hitleriano, hay un punto que sobresale como ejemplo brillante de esto, y es ¡fuerza a través de la alegría! Hitler no era ningún tonto cuando ofreció al pueblo alemán felicidad, a nivel personal, para asegurarse su lealtad hacia él, a la vez que incrementaba el nivel de eficiencia de ellos.”[1]

Anton LaVey por su  parte se mantuvo como el activo portavoz de la Iglesia de Satán en los 60 y 70, pero para finales de los 80, no fueron ya tantas sus apariciones públicas y mediáticas, o su producción intelectual, como lo había hecho en décadas pasadas, el papa negro, odiaba salir su denominada Casa Negra; hoy por hoy demolida, pero que otrora había servido como cuartel general de su culto. Según cuentan, LaVey se la pasaba encerrado en una habitación secreta ubicada atrás de la chimenea de la Casa Negra. Luego de bajar unas escaleras se accedía al Den of Iniquity (antro de la perdición) un salón privado decorado con una vieja rockolla, un bar, un órgano Hammond de teclas rojas y azules. Y una limitada colección de maniquíes hechos por el mismo Zsandor LaVey. Quién solía hablarles y tratarlos como personas, pues los consideraba incluso mucho mejor compañía que la gente real. A propósito de esto último, la ausencia de LaVey dejó el camino libre para que su hija Zeena ascendiera como la vocera oficial de la organización. Por lo que el Rally Satánico 888, fue como lo dijimos anteriormente, una buena oportunidad para generar polémica y atraer la atención de la prensa. Ahora, es probable que el roce del satanismo LaVeyano con el nazismo, provenga en parte de la cercana relación entre Zeena LaVey y su esposo Nikolas Schreck. Integrante fundador del colectivo mágico musical, que tomó el nombre de una pequeña guerrilla de  finales de la segunda guerra mundial, llamada Werewolf Order. 

En español –la orden del Hombre lobo- fue constituida en 1983 luego de que –al mejor estilo Crowleyano- Nik Schreck realiza un peregrinaje mágico espiritual por distintos y emblemáticos lugares del mundo, como el Castillo de Wewelsburg, antiguo cuartel general de las SS en Alemania, las ruinas del templo de Karna y la pirámide de Luxor en Egipto. Ahora, Nik Schreck cita como sus principales influencias ocultistas y místicas a Guido Von List. Un  integrante de la antigua orden de los Iniciados Armamen, o de la secreta sociedad Thule. Organizaciones derivadas del ocultismo germánico o völkish asociadas al nacimiento del nazismo. Radio Werewolf es un nombre tomado de las estaciones clandestinas de radio nazi al final de la 2da guerra mundial. La banda fue fundada en 1984 como un vehículo musical para dar a conocer al mundo las enseñanzas de la orden Werewolf. Schreck y su abierta simpatía con el determinismo biológico, también llamado social-darwinismo y con las teorías del místico alemán Guido Von List, será una oportunidad perfecta para escarbar un poco en los ocultos orígenes  del nazismo, para que tratemos de entender el porqué de la derecha nazi Norte Americana y su interés en Manson.

Hay gente que veía a Hitler como el anticristo, pensaba que tenía poderes sobre las masas, que se debían a un pacto con el diablo o que él era la cabeza visible de una sociedad secreta. Pues, esto último no era del todo falso. Por otra parte, es ampliamente documentado que algunos de los más allegados a Hitler, como Heinrich Himmler comandante máximo de las SS o Alfred Rosenberg el líder espiritual del nazismo, eran profundos aficionados a temas esotéricos, astrología, misticismo y al prístino ocultismo germánico; al que también le llaman völkish. Asimismo, todos ellos fueron miembros de una sociedad esotérica desmantelada después por el mismo Hitler. Irónicamente dicha sociedad tuvo un papel determinante en el nacimiento del nazismo y se llamó la Thule Gesellschaft (Sociedad Thule) derivación de la Germanorder. Otra organización híper nacionalista y antisemita, ligada al movimiento alemán conocido como Völkish, y que sería la principal financiadora del partido nacional de los trabajadores, al que Hitler se afiliaría años más tarde.

La palabra völkish nos puede traer ciertas complicaciones ya que el término como tal no tiene una traducción exacta al español. Es una palabra polisémica que según el historiador James Webb, significa tribu, raza, pueblo y nación. Sin embargo, völkish fue también el nombre que recibió un movimiento ultra nacionalista, que proliferó especialmente luego de la derrota alemana en la primera guerra mundial. Quienes propagaron la fuerte tendencia alemana a tener un sentimiento romántico y conservador por la cultura de lo étnico, lo racial, por la nación o la madre patria. Esta visión platónica nacionalista fue la llama que encendió aquel conservadurismo nacionalista alemán, cuyos orígenes datan del siglo XIX. Surgió como respuesta a la revolución industrial. Compartían un profundo sentimiento por lo patriótico, por el folclor alemán, las tradiciones antiguas y la idea del valor de la tierra. Tras la primera guerra mundial, Alemania quedó sumida en una profunda devastación económica y social, los soldados veteranos alemanes que habían quedado lisiados y no podían trabajar. Adornaron un triste y macabro panorama. Los völkish se alimentaron de esa nostalgia; pero sobre todo, del romanticismo que provocaba ver su patria derruida. Fue así como dicho movimiento se politizó, con un lado zurdo y uno derecho respectivamente, conformado por miembros del sector proletario principalmente.

Aunque, sería el ala centro derechista del movimiento völkish, la que adoptaría talantes esotéricos, místicos y ocultistas. Adobados además con un híper nacionalismo racial, con ideas sobre la sacralidad de la sangre. Se consideró que el líquido vital era el alma de la raza que debía de purificarse. Por esa vía surgieron ismos como el antisemitismo, anticomunismo y anticapitalismo. Fue contundente el rechazo al parlamentarismo, conformado especialmente por parlamentarios de sangre judía, a quienes se culpó de haber firmado el tratado de Versalles, que llevó a la rendición de Alemania y sus aliados astro húngaros, colocando punto final a la primera guerra mundial. La crisis económica y el detrimento social se debieron en parte, al empobrecimiento derivado de las fuertes indemnizaciones monetarias que el país germano tuvo que pagar a los afectados después de la guerra. Otra creencia que también fomentó la idea de sacralidad sanguínea la promovieron algunos místicos relevantes al interior del movimiento völkish, como Guido Von List,  que añoraba que Europa regresara a una era de fe pagana, de adoración de dioses teutónicos como Wotan, empleando ritos mágicos o estudiado las antiguas runas. Fue así como en 1875, Von List, llevó a cabo un ritual de magia simpatética, reuniendo unas viejas botellas de vino, que enterró en forma de esvástica para simbolizar la semilla de una nueva era.

Este místico alemán tenía la profunda creencia de que los germanos eran descendientes co-sanguíneos del pueblo ario. Ideas además infundadas y documentadas por ciertos etnólogos del siglo XIX, que pensaban que los indo-europeos descendían de un antiguo pueblo de raza aria, considerados como súper hombres. Se suponía que estaba habitado por los Armanen. Se creía que compartían lazos de sangre con los desaparecidos Atlantes. Según la historia, algunos sacerdotes supremos del pueblo de los Armanen se refugiaron en el Tibet tras el hundimiento de la Atlántida. Posteriormente viajaron por Europa para asentarse en tierras germanas. Precisamente la orden mágica formada por Von List se llamó Armamen Initiates (en español Armanismo) centraba sus doctrinas en la purificación de la raza, creían  que la mezcla de sangre alemana con otras razas, pero especialmente con la judía, había debilitado la especie aria. Este místico imploraba el renacimiento de la nueva raza ario-germana. De hecho, Guido Von List fue el primero en acuñar la descripción: “hydra-headed international Jewish conspiracy” que traduce conspiración judía internacional con cabezas de hydra. Frase que incluso el mismo Hitler adoptaría años más tarde para referirse a los judíos. Las ideas de Von List pronto hallaron eco en otro personaje clave al interior del oscuro nacimiento del nazismo: Jörg Lanz von Liebenfels. Cuyo nombre verdadero era Adolf Josef Lanz.

Lanz fue sacerdote católico, pero lo expulsaron por herejía de la Orden del Císter. Era un aristócrata con todo el tiempo del mundo para practicar el ocultismo y la escritura. Sus influencias provenían de la antropología, la zoología, las teorías evolucionistas, de su mentor Guido Von List y de la teoría racial de Helena Blavatsky. Hizo numerosos ensayos que sirvieron de base para construir su propia teología gnóstica y zoomorfa: la Teozoología; en la que el bien está representado por la raza aria o Teozoa (hijos de los dioses) y el mal por las razas no arias Antropozoa (hijos de los hombres) éstos últimos descendieron de los monos y fueron fecundados debido a un cruce de las dos razas. En uno de sus ensayos más polémicos “La Teozoología o los Simios de Sodoma y el Electrón de los Dioses” asegó que cristo era ario y no judío, y que su nombre verdadero era Krist. Había sido concebido por obra y gracia de una energía electrocósmica llamada "El Electrón Divino". El mensaje de salvación cristiano, lo interpretó como un proyecto de purificación racial. De ahí la importancia en limpiar la figura de cristo de cualquier influencia judía. Lanz veía a los judíos como una raza subhumana, avara, que detentaba el poder económico. La interpretación sobre Eva, era todavía más fantasiosa. La primera mujer del paraíso, era un ser divino de un linaje racial ario, conocido como los antropoides. Eva fue tentada por un demonio que la sedujo, dando así origen a la raza inferior de los homosapiens, directos descendientes de los monos. Por eso era tan vital, según las palabras de Jörg Lanz, que los humanos “cristianos arios gobernaran a las bestias humanas de piel oscura” estableciendo políticas de des mestizaje y purificación racial, solo así podrían hacer resurgir una nueva era dorada.



            La gran mayoría de las fantasiosas enseñanzas de Jörg Lanz Libenfebels fueron publicadas en una  revista que él mismo ayudó a fundar, llamada el Ostara. Nombre tomado de la diosa Germana de la primavera. Entre 1905 y 1927 se publicaron un total de 106 números, que en ocasiones alcanzaban tirajes de 100 mil ejemplares. El 25 de diciembre de 1907, en pleno solsticio de invierno y como parte de un rito solar, Liebenfebels fundó su propia Orden Del Nuevo Temple (ONT). Escogió una esvástica solar como el estandarte supremo de su organización. Los principales objetivos de la orden era promover una conciencia racial para desarrollar investigaciones histórico-arqueológicas, estudios religiosos y la práctica de rituales de tipo botánico o con plantas. Eligieron un viejo castillo en Werfenstein, en Austria, como el centro de operaciones de la orden. Adecuaron incluso una gran sala que servía como especie de museo de la antropología aria. Hacia 1909, un joven y lector entusiasta de la publicación, agendó una cita con el mismo editor en jefe de la revista, el motivo era preguntar por unos ejemplares viejos que le faltaban en su colección. Al final de la reunión, Libenfebels quedó impresionado con el entusiasmo del joven visitante , que incluso escribió sobre él en una carta que envió con un amigo suyo: “Él es uno de los pupilos que algún día saldrá victorioso y conformará un movimiento que hará temblar el mundo.”[2] Y vaya que en esto último tenía razón, pues su pupilo hizo temblar al mundo, y le faltó un pelito para salir victorioso, su nombre era Adolfo Hitler. Según parece, el futuro Führer tomó sus ideas antisemitas y raciales del Ostara.


En 1918, cuando se instauró la república de Weimar, los ocultistas aprovecharon la moral caída dentro del pueblo alemán para que las sociedades secretas völkish conspiraran para llegar al poder político. De acuerdo al autor Norte Americano, Gavin Badelley, el link más directo de los nazis con el ocultismo germánico lo hayamos en la Sociedad Thule. Una organización de la que hizo parte personajes clave dentro del nazismo como Rudolf Hess o Alfred Rossenberg. Dicha sociedad estaba igualmente integrada por algunos de los ciudadanos más acaudalados de Munich. Esta orden sería fundada por el barón Brudolf von Sebottendorf. La Sociedad Thule practicaba el armanismo o wotanismo profesado por Guido Von List. Pero, pensaban que el nacimiento de la raza aria había ocurrido en otro continente perdido o devastado como la Atlántida, a la que se referían como La Thule Nórdica. Un legendario reino que incluso el poeta romano Virgilio menciona en la Eneida y que corresponde a la península escandinava. Según el mito,  los Thule eran la versión nórdica de los Atlantes. Como ellos, también perecieron debido a un cataclismo que hundió su continente. Se especula que la Sociedad Thule, pretendía contactar con estos súper hombres arios por medio de ritos mágicos. El presidente de la orden, el Barón Brudolf, escogió a la esvástica a la espada el símbolo principal Thule. Más adelante la sociedad Thule fundaría su propio movimiento político: El partido de los trabajadores, que serviría de semilla para el partido Nacional Socialista de los Trabajadores, mejor conocido como partido Nazi, del que Hitler se convirtió en el jefe supremo.

Todo gran movimiento revolucionario necesita también de una revolución espiritual, para los bolcheviques el motor espiritual fue el estado sobre todas las cosas, abolieron la iglesia ortodoxa y declararon que la nueva fe sería el pueblo. Los nazis hicieron algo parecido cuando Alfred Rossenberg, con el consentimiento de Hitler, se convirtió en el líder espiritual del nazismo. Rossenberg escribió una de las biblias nazis más relevantes, así como el Mein Kampf (Mi Lucha) que se llamó El Mito del Siglo XX. Una clara obra antisemita que revaluaba la historia de la humanidad como un proceso épico de conflicto racial. La idea principal era remplazar la iglesia cristiana por una iglesia con fe nacional socialista. Convencido de esto, Rossenberg ordenó lo siguiente: “todos los crucifijos cristianos deberán ser removidos de las iglesias, capillas y catedrales. Deberán ser remplazados con el único símbolo indomable, la esvástica. Que la nueva fe despierte de nuevo al mito de la sangre. La fe de que al defender la sangre, estamos también defendiendo la naturaleza divina del hombre.”[3] La sangre tenía una connotación sacra y por nada del mundo se debía mesclar. En cuanto a la esvástica, podemos decir que se trata de símbolo empleado al rededor del mundo por distintas culturas. Para los chinos es un símbolo de buena suerte, para los budistas e hinduistas es un símbolo religioso sagrado. Para los vikingos representaba el martillo de Thor, dios del trueno y la autoridad, también era un recordatorio del sol ártico, adorado por muchas culturas paganas como un símbolo de la vida y la buena fortuna. Pero para Hitler, representaba lo siguiente: “En la esvástica vemos el propósito de la lucha, por la victoria del hombre ario.”[iv]

Muchas de las ideas para los programas nazis para el mejoramiento de la raza, fueron influenciadas claramente por los textos de la revista Ostara. Quienes en sus páginas mucho antes al régimen nazi, ya hablaban sobre dichas políticas de des mestizaje, esterilización, ejecución de los enfermos mentales, lisiados y la persecución y exterminio de los judíos.  Aunque, paradójicamente, cuando Jörg Liebenfebels se autoproclamó públicamente como el padrino espiritual del nazismo, Hitler le prohibió que volviera a publicar nuevos textos y para 1934 todas las sociedades secretas, menos la Thule, fueron desmanteladas. Asimismo, muchos seudo astrólogos y brujos fueron enviados a campos de concentración por los nazis. Porque la "nueva religión" se llamaba en realidad Adolfo Hitler.  Precisamente por esa misma época fue conformada una organización de tipo sacerdotal, que gozaban de muchos privilegios. Se trataba de la guardia personal de Hitler, la Scutzstaffel, mejor conocida como las SS, cuyo símbolo eran runas sieg. Las SS estaban comandadas por otro ferviente aficionado al ocultismo, Heinrich Himmler, quien tenía una personalidad un poco contradictoria, ya que por un lado era un padre amoroso y por el otro se veía así mismo como la reencarnación de un antiguo dios sajón llamado Heinrich The Fowler (el cazador de aves).

Himmler creía ciegamente en su astrólogo personal, Karl Weisthor. Que aseguraba ser un clarividente y tener ínfulas divinas, pues pensaba que él era el último descendiente de los Irminist, una iglesia que le rendía culto a Krist -el cristo ario que ya habíamos comentado- los cuales llevaban años luchando en contra de los judíos, cristianos e incluso algunos völkish que adoraban a dioses paganos como Wotan. Haber estado en una institución mental en 1924,  no le trajo problemas, porque para 1933 Himmler lo puso al frente de la división Ahnenerbe, cuyas operaciones se llevaban a cabo en el castillo de Wewelsburg, el cuartel general de las  SS. La Ahnenerbe, en español "Sociedad para la Investigación y Enseñanza sobre la Herencia Ancestral Alemana" cumplió un papel similar al realizado por la Orden del Nuevo Temple; la antigua organización del místico Jörg Liebenfebels, la cual estaba dedicaba a investigar todos los presuntos lazos alemanes con la mitológica raza aria de súper hombres. De hecho la Ahnenerbe coordinó numerosas expediciones al tibet, al mejor estilo de Indiana Jones, para buscar el santo grial; que para los nazis tenía un papel súper importante ya que la biblia lo califica como un recipiente mágico que albergó la sangre sagrada de cristo, según se piensa el que beba sangre directamente desde el grial será invencible. Precisamente, Otto Rhan un filólogo y escritor alemán del partido nazi,  le aseguró a Himmler que él podía encontrar el santo grial, pero sus expediciones fueron fallidas. Hoy por hoy la muerte de Rhan continúa siendo un misterio, unos piensan que se suicidó debido a su fracaso, mientras que otros creen que fue asesinado. Hay que admitir que lo del santo grial o lo de creer en una raza mitológica de súper hombres, representan un claro referente del papel del ocultismo völkish, y también de lo extremadamente supersticiosos y místicos que fueron los altos miembros nazis.

Consideremos cerrado el paréntesis sobre los oscuros orígenes del nazismo, una disertación que creímos oportuna hacer, para hacernos una idea de por qué la derecha satánica norte americana de los 80, se abrazó a la parte más oscura de los nazis. Retomando la historia del rally satánico, justo donde estábamos, en el tema de Nik Schreck y su banda Radio Werewolf. La ideología del grupo estaba tomada de una analogía  entre las antiguas y míticas figuras del hombre lobo y el vampiro.  Simbólicamente representaban la inherente crueldad que hay en la naturaleza. Crueldad que sustancialmente se encuentra ligada a la evolución humana, las guerras, las pestes y la supervivencia del más apto. Todo eso siempre ha sido una carta en juego, por lo que el asesinato de Sharon Tate, representaba una partida más de ese juego, en la que los más débiles y desprevenidos, habían perdido, pagando con su vida. Radio Werewolf era un hibrido entre lo gótico, lo nazi-fascista, la magia ritual y lo satánico. Musicalmente el grupo se deslizaba fácilmente entre el Death/Rock, la música Industrial y el Ambient. La alineación estaba conformada por Nikolas Schreck en las voces. En la batería Evil Wilhelm. En el bajo James "Filth" Collord y finalmente en el órgano hammond, Paul Antonelli como el Lycanthropachord. Tras una serie de performance músico-rituales en clubs diversos como el Whiskey a Go Go en California, o el Roxy en Londres, la banda rápidamente logró cautivar una buena base de fans que se empezó a conocer  como "Radio Werewolf Youth Party." (el partido de la juventud radio werewolf)

Video  8/8/88 Rally: Radio Werewolf, Boyd Rice, Zeena Schreck, Adam Parfrey

Dicho movimiento clamaba tener montadas más de 13 estaciones de radio subterráneas en distintos lugares del mundo. En San Francisco estaba el cuartel general al mando de Zeena y Schreck, otra estación en Colorado Springs, Seattle y fuera de Estados Unidos, en Londres, Berlín, Viena y Bruselas. Dentro de los planes importantes para el grupo estaba promover una “nueva raza” de jóvenes, más ordenada, organizada, disciplinada, libre de drogas y libre de la influencia de la música comercial. Jóvenes orgullosos de poder re-descubrir mediante la magia ritual el valor de los ancestros paganos del ocultismo germánico o Völkish. Pero haciendo una salvedad, no sólo en Alemania surgieron movimientos Völkish de tintes esotéricos, también en Italia, en Suiza, hasta en Chile hubo un grupo llamado La Hermandad Del Sol Negro. Por esto el Rally Satánico 8/8/88 estaba cargado de toda esa parafernalia nazi y mística, de hecho, Radio Werewolf siempre hacía un performance teatral en sus presentaciones en vivo, lo que terminó convirtiéndose en un sello distintivo del grupo, impactar al público, evocando hechos significativos y traumáticos de la cultura americana era el propósito principal para Schreck, aunque estos escandalosos performances teatrales les aseguraron ciertos enemigos religiosos, peligrosamente armados, que los tildaban de ultra racistas y nazis lo que provocó la salida voluntaria del  batería Evil Wilhelm.

A propósito de esto último, Nik Schreck siempre ha negado que él o su banda sean nazis, sin embargo, esto es un poco duro de creer, especialmente para la gran mayoría que desconoce las influencias ocultistas Völkish, o las ideas relacionadas con el determinismo biológico. Además, sus canciones contienen muchas referencias al nazismo como por ejemplo el track "These Boots Were Made for Walking" en la que se puede escuchar un ejército nazi marchando. La canción "Triumph of the Will" está inspirada en el infame filme de propaganda nazi dirigido por la cineasta Leni Riefenstahl. Asimismo, Schreck se viste de oficial de las SS durante las conciertos de Radio Werewolf. Según parece, lo hace como porque ama impactar o transgredir al público. Hay otra canción titulada “Strength through Joy”, inspirada en el famoso slogan del programa vacacional nazi. Ahora, Nik también ha sido un simpatizante abierto de Charles Manson, además del Rally Satánico, compuso la canción Charlie’s Girl, un track al estilo Death Rock con visos de psycho billy. 

La letra brinda datos interesantes sobre Charlie, también se mofa de lo insólito que es ver a chicas de clase media, de hogares no disfuncionales, convertirse en asesinas...  “N.N. Maddox era el hijo de una ramera” dice la primera línea de la letra, como referencia al registro civil de nacimiento de Manson.  Según parece Nik Schreck ayudó a compilar el primer libro pro manson jamás escrito, junto a Nick Bouglas, John Aes Nihil, Boyd Rice, Adam Parfrey editaron la primera edición del The Manson File, una publicación de corte antológico con los pensamientos de Charlie, su música y sus escritos. Dicho libro fue publicado por una editorial con "pelotas" llamada Amok Press. Un año después en 1989, una pequeña división de la Werewolf Order llamada “Video Werewolf” se llevó el crédito como productora del documental Charles Manson Superstar, también uno de los primeros trabajos videográficos, digamos, pro Charlie, le recomiendo al lector que se dirija a la sección de reseñas para leer más sobre este documental. Para terminar he aquí algunos fragmentos de la lírica de Charlie’s Girls.

Radio Werewolf - Charlie's Girls

Letra original
A revival at Cielo drive...
The party crashers have arrived...
Kills the model Sharon Tate...
Peace and love has turned to hate...
SWASTIKA carved on her forehead! 

Psychedelic swirling red! 

She licked the blood right off her hands!
Gave her all for the son of man!

 Traducción español
Cielo Drive estaba animada…
Cuando los aguafiestas llegaron…
Mataron a la Modelo Sharon Tate…
Cambiaron el paz y amor por el odio…
Una esvástica marcada en su frente!
Un psicodélico remolino rojo!
Lamió la sangre de su mano!
Dándolo todo por el hijo del hombre!


En la última estrofa se hace alusión a la esvástica que Manson tatuó, sobre la X que se había marcado en la frente durante el juicio. Las chicas lo imitaron y pronto todas se raparon la cabeza y se marcaron la X en la frente, que simbolizaba una manera de auto excluirse de  la sociedad que les estaba juzgando. Por un lado, mucha gente piensa que Manson es un nazi, y con justa razón, pues lleva una esvástica tatuada con tinta china en su frente. Pero, por otro lado es importante anotar que la esvástica es utilizada en las cárceles como un símbolo solar. Representa un ciclo que se renueva una y otra vez, empieza y termina, muere y resucita. Los reclusos hacen una analogía del tiempo de los ciclos solares y el tiempo de sus condenas, por esto es bastante común llevar esvásticas tatuadas en prisión. Otros reclusos que también portan esvásticas tatuadas son los que pertenecen a grupos de cabezas rapadas de extrema derecha como La Hermandad Aria, fundada en los 60 en la prisión de San Quintín, de hecho, Bobby Beausoleil se unió a esta pandilla cuando fue condenado por el asesinato de Gary Hinman. Pero la hermandad Aria no es la única organización neo nazi que se extendió a lo largo y ancho de las penitenciarías de los Estados Unidos; existen otros como son los NLR (Nazi Low Riders) o los C.K.A (Los Caballeros de América) estas pandillas se encargan de extorsiones, tráfico de drogas e incidentes de violencia extrema en contra de convictos de otras razas como afro americanos o latinos. 

Ahora sí, para cerrar, ya hemos oído un poco sobre lo que significa la esvástica para los nazis, los budistas, los convictos pero qué hay de Manson? Qué piensa él sobre este antiguo símbolo y lo más importante, por qué se lo tatuó en su frente? Pues sobre esto encontré una breve cita en un ejemplar de los Angeles Times de 1971, en donde Manson declara lo siguiente: “Yo soy lo que ustedes hicieron de mí. Yo era bueno pero ahora sé que no lo soy. La sociedad no ha tenido piedad conmigo. La marca en mi cabeza emula el sello negro de su rechazo, es anti iglesia, la caída de la cruz, el símbolo del diablo, muerte, horror, miedo.”[5]
 

  NOTAS
[1] La Biblia Satánica – Anton Zsandor LaVey – traducción Daniel Meléndez Pag 94

[2] Traducido de Lucifer Rising, Pag 35

[3] IBID Pag 37

[4] Tomado del documental de Discovery Channel Nazis: The Occult Conspiracy – 2003 minuto 26 con 10 segundos

[5] Traducido de Los Angeles Times 1971 encontrado en el foro de internet en la siguiente dirección http://truthontatelabianca.com/threads/charles-manson-tells-why-he-has-the-swastika-1971.4311/

Develando las sombras con Adam Gorightly: Los días de la familia Manson, la CIA y el ácido lisérgico (Entrevista)

Adam Gorightly es un escritor de origen norteamericano y un apasionado investigador –cultor de lo que nos permitimos llamar- La prosa de la conspiración. Pues ha escrito muchos libros en la materia abordando diferentes temas como por ejemplo el de su libro   The Prankster and the Conspiracy, que tiene como protagonista a un misterioso sujeto llamado Kerry Thornley, un exmarine, antiguo compañero de Harvey Lee Oswald. Infame personaje ampliamente conocido y debatido en los nerdos clubes de aficionados a teorías de conspiración. Según parece, este oscuro personaje, Thornley, siempre ha declarado que fue un conejillo de indias, al igual que Harvey Lee Oswald, en el plan de asesinato a JFK, se imaginan la historia?? Otro de los delirantes libros de Gorightly es “Happy Trails to High Weirdness” que es como un tipo de guía turística para visitar los más bizarros y siniestros lugares y personajes de la soleada california, pasando por ufólogos, practicantes de ciencias ocultas, cultos asesinos, entre otras perlas más. A propósito de esto último, la FAMILIA MANSON, es un tema que da tanto de qué hablar, ya que su historia está ligada al mundo de lo oculto, las conspiraciones, la política americana, las drogas, el sexo, un explosivo coctel irresistible para Adam Gorightly, como se pudo apreciar en su libro quizás más famoso “The Shadow Over Santa Susana: Black Magic, Mind Control And The Manson Family Mythos” que repasa la gran mayoría de los aspectos más trastornados del caso, como son los oscuros enlaces con la CIA y el proyecto MK Ultra, cultos como la antigua iglesia de satán de san francisco, la Solar Lodge of the O.T.O (variante gringa de la antigua Orden Templi Orientis, que alguna vez fue presidida por el mismo Aleister Crowley) Nuestro entrañable colaborador en USA, John Wisniewski contactó a Gorightly para hacerle 3 puntuales preguntas sobre la familia Manson, las siguientes fueron sus respuestas……..

Qué papel desempeñó el control mental en el caso de la familia Manson? Estuvo el programa del MK Ultra involucrado en este caso?

Estos son solo algunos ángulos que cubro en mi libro Shadow Over Santa Susana. Cuando Manson fue liberado de prisión en 1968, bajo la estipulación de su oficial de condicional, debía reportarse a la clínica de Haight Ashbury, que era una entidad controlada por el Instituto Nacional de Salud Mental (NIHM). En tiempos recientes se ha comprobado que la NIHN sirvió de conducto para la CIA en la construcción del programa MK-ULTRA. El proyecto de la CIA para trocar mentes. Algunos han eso incluso más lejos al considerar el distrito de Haight Ashbury una granja de conejillos de india humanos. El doctor  Louis Jolyon West –una controvertida figura dentro de los inicios del proyecto MK-ULTRA- dirigió una casa de reposo en el Haight durante esa época. Algunos han asegurado que West pudo haber sido un coordinador general de uno de esos programas de control mental patrocinados por el gobierno. Quizás la historia más exhaustiva sobre Manson como posible producto de los experimentos MK-Ultra, es un libro titulado The Test Tube Murders: The Case of Charles Manson por Carol Greene. Es un libro que fue publicado en Alemania y que no se consigue en inglés. La tesis de Greene es que el “Verano del Amor” no fue un fenómeno espontáneo, sino, en realidad una fase experimental de  modelamiento de la conducta cuyo objetivo era socavar el movimiento juvenil de los 60 y con la familia Manson como producto final de esa experimentación. Al igual que Carol Green el investigador en teorías de conspiración John Judge cree que la familia Manson no surgió de la nada, sino que se trató de todo un escenario planificado que se remonta a la juventud de Charlie. La mamá de Manson era una prostituta (ED esto es lo que siempre se dice, pero hay información que lo refuta, sin embargo, el mismo  Manson también niega que su madre hubiera sido prostituta, sino una mujer muy liberal en términos sexuales) era curiosamente amiga de otra prostituta, que era la madre de Sara Jane Moore quien más tarde intentaría asesinar el presidente Gerard Ford. La casa donde Manson creció quedaba cerca de la de Moore y se ha dicho que Manson y Moore se conocieron cuando eran niños. Así que es más que una coincidencia que Manson estuviera relacionado con 2 mujeres que intentaron asesinar al presidente Ford. La otra, por supuesto, fue la integrante de la familia Manson Squeaky Fromme. Tras el intento de asesinato de Ford, cuando Squeaky fue interrogada los agentes del servicio secreto concluyeron que ella parecía estar intoxicada o bajo el efecto de alguna droga. Aunque las muestras de orina que le fueron tomadas no arrojaron ningún rastro de droga o de alcohol, tal vez el estado de consciencia en que Squeaky se encontraba se debía más a un tipo de control mental que a una intoxicación con alguna droga. Más tarde cuando se encontraba bajo la custodia, los Marshalls observaron en una ocasión como (Squeaky) cayó en un trance de LSD. Según la teoría de John Judge, Squeaky fue un chivo expiatorio de un complot que salió mal. Los verdaderos asesinos fueron arrestados la noche previa, varias armas de alto calibre fueron encontrados en sus poder, así como mapas del alcantarillado de la calle donde ocurrió el atentado. De acuerdo al primer cable de noticias, alguien vio que una mujer rubia con un vestido polka de puntos, le entregó el arma a Squeaky y por extraño que parezca, una mujer similar que vestía un vestido polka con puntos, llamó la atención de muchos investigadores del caso del asesinato de RFK. Los cables posteriores de noticias no volvieron a hacer mención de la mujer rubia del vestido polka. Mucho tiempo después, durante los 80, John Judge recibió correspondencia por parte de la homicida convicta de la familia Manson, Patricia

Lynnet Fromme alias Red, alias Squeaky

Krenwinkel quién le contó que tenía una sospecha, de que tal vez, ella pudo ser objeto de manipulación mental y solicitó la ayuda de Judge para que la ayudara a encontrar la verdad. No obstante, Judge me dijo que decidió no hacerlo porque temió que tal vez se trataba de una trampa, sea como fuere, lo que Judge asegura es que tanto Manson como Squeaky y el resto de las chicas fueron el blanco de una comunidad de inteligencia que les trocó la mente. Esta teoría asegura que cuando el Helter Skelter estaba en marcha, las chicas fueron drogados con sustancias para el control mental así fue como le cedieron el control a Charlie sobre ellas. Mientras que esto sucedía, las personas del MK Ultra que controlaban a Manson, le hicieron creer la fantasía de que él era el gran gurú, lo alienaron con la idea de esa inminente guerra racial; el Helter Skelter, que Charlie conseguiría sobrevivir para al final poder reinar el mundo. John Judge cree que el tipo de ácido que fue suministrado a la familia Manson era una versión militar, que no se conseguía en las calles, que aunque era ácido, era diferente al LSD-25. Judge cree que la versión MK Ultra de esa ácido era un derivado de la psilocibina llamado EA1729 que fue empleado en los experimentos MK Ultra. Según Judge este fue el mismo ácido suministrado a David Berkowitz cuando sirvió a la marina en Korea. La gurú en conspiraciones Mae Brussell, está convencida que David Berkowitz era otro paciente en la larga lista de los MK Ultra y se refiere a él como Sun of Uncle Sam (ED. Berkowitz fue conocido como el asesino calibre 44 y también  como el hijo de sam). También ha sido documentado que unos días atrás de los asesinatos Tate/LaBianca, Tex Watson tomó viajes de un derivado de la Belladona; el Telache y nunca ‘volvió a ser el mismo’. Un derivado de la Belladona, llamado Atropine fue utilizado en el proyecto MK Ultra. Mae Brussell hizo una extensa investigación en el caso de la familia Manson y descubrió que un oficial de la marina llamado Nathaniel Dight se conoció con Tex Watson poco antes de los asesinatos. Brussell asegura que  Dight era un agente que se camufló de hippie para infiltrar la familia Manson… En 1975 el experto en contracultura  Paul Krassner escribió un artículo para Rolling Stone Magazine sobre la familia Manson que contenía información sobre Nathaniel Dight, que lo sindicaba de haber conocido a Tex Watson así como de haber  sido un agente trabajando en cubierto para la inteligencia naval. Como resultado de este artículo Dight terminó demandando la revista por 450 millones de dólares, porque como él lo asegura, nunca trabajó para la inteligencia naval, pero eventualmente el caso se arregló fuera de corte y Paul Krassner tuvo que publicar una carta en la que se retractaba en la revista Rolling Stone. En la actualidad Krassner se refiere al incidente de Dight como un caso de paranoia colectiva, en contraste, Mae Brussell, piensa que Krassner se echó atrás una vez que empezó a temer por su vida, parecido a lo que ocurrió con Ed Sanders después de que escribió The Family.

Qué nos puedes decir del posible rol que jugaron en el caso La Iglesia de Satán y la O.T.O…. Es verdad que algunos miembros de la familia Manson atendieron a ceremonias de la iglesia de Satán y la O.T.O??? (ED. orden templo de oriente)    

Antes de enrolarse con Manson, el miembro de la familia y asesino Bobby Beausoleil era el protegido del cineasta experimental Kenneth Anger, discípulo de Crowley que incluyó muchísimas referencias a las enseñanzas de Crowley en sus filmes. De hecho, Anger escogió a Bobby para que interpretara a Lucifer en su película Invocation of My Demon Brother. Pero repentinamente ellos dos tuvieron una fuerte pelea, y Anger le echó una maldición a Beausoleil por haberle robado parte de metraje de Invocation Of My Demon Brother. (ED. Lo cierto es que Cupido robó el metraje de Lucifer Rising, Invocation Of My Demon Brother, sería el corto que Anger filmaría con el metraje resultante de Lucifer Rising, incluso Mick Jagger de los Stones hizo la música para Invocation of my Demon Brother) Timepo después de los asesinatos Tate/ LaBianca, Anger lanzó Invocation Of My Demon Brother que contó con la aparición de Anton LaVey el primer sumo sacerdote de la Iglesia de Satán. LaVey también apareció en el Bebé de Rosemary, interpretando una rol hecho a su medida; el del diablo. (ED. Sin el ánimo de contradecir a Adam GoRightly el único LINK verdadero de Anton LaVey y el Bebé de Rosemary fue la premier que se hizo del filme en los ángeles, LaVey fue invitado por parte del departamento de promoción de la película, el mismo Roman Polanski, niega categóricamente en su autobiografía, que LaVey haya interpretado a Satán en la secuencia de la violación y o que fuera contratado como asesor)  Y Polanski es por su puesto, el esposo de Sharon Tate, una de las víctimas de la familia Manson. Existe un rumor de que en algún punto en la producción de El Bebé de Rosemary, Polanski y LaVey tuvieron un altercado, por lo que LaVey le echaría una maldición a Polanski pero hay muchos que niegan esta leyenda. Aunque parezca sorprendente LaVey dirigió lo que él llamó “un ritual de destrucción”  el 8 de agosto de 1969, la misma noche en que ocurrieron los asesinatos ocasionados por la familia Manson. Esta ceremonia llevó el nombre de The Rising Forth y fue una maldición en contra del movimiento Hippie. Mucho más adelante LaVey declaró que aquel escenario mágico desataron los asesinatos de los acólitos de Manson. Otra conexión que existe entre la familia Manson y la Iglesia de Satán es la asesina Susan Atkins. Quien antes de unirse a Charlie trabajó para LaVey actuando en un show topless llamado Witche’s Sabbath Toples en un club de nocturno de San Francisco. Así que como ya te has podido dar cuenta, las conexiones entre el mundo de lo oculto y la familia Manson son bastante extensas. 

Nos podrías dar alguna información biográfica sobre Logia Solar Lodge de la O.T.O.??

La Solar Lodge of the O.T.O (ED- Orden Solar de la O.T.O)  fue fundada en 1966 por una mujer de nombre Jeane Brayton y fue una célula de la Ordo Templi Orientis, una logia mágica fundada en Alemania en 1902 y luego revivida en Inglaterra por Aleister Crowley en 1931. Se ha especulado que Brayton pudo haber sido la dueña de Spiral Staircase un infame estadero en donde la familia Manson –rozó codos- no solo con drogos y ocultistas, sino con miembros famosos del jetset de Hollywood. Manson y otros miembros de la familia han dicho que a la dueña de Spiral Staircase se llamaba Jeane o Gina. Pero quizás uno de los LINKS más sólidos entre Manson y Brayton es una casa ubicada en el 1251 de la calle 30 oeste de los Angeles en donde fueron practicados sacrificados un centenar de gallinas en homenaje a una oculta deidad. Esta es una de las tantas propiedades de Jeane Brayton que ha sido reportada como un lugar frecuentado por Manson. A principios de 1969, algunos miembros de la familia y unos Satans Slaves se estaban hospedando en un rancho en malibú aparentemente allí fue donde empezó la sociedad con gente de Solar Lodge of the O.T.O. Aparentemente algunos de los motociclistas que eran los contactos de Manson dentro de los Satans Slaves conocían a gente de un brazo delictivo que trabajaba para Brayton, finalmente serían estos los que presentarían a la familia Manson al culto (ED Solar Lodge of the O.T.O) A finales de mayo de 1969 un escándalo estalló en el rancho del culto a las afueras de Blythe, California cuando un niño de 6 años inició un incendio que consumió parte de una estructura en donde el culto oficiaba sus rituales. Se cuenta que como castigo, Brayton ordenó que le clavaran fósforos encendidos entre las uñas del pequeño. Luego del castigo el niño no mostró arrepentimiento, así que recibió otro castigo, lo encerraron dentro de una caja de madera y lo ataron al suelo con una cadena. Los reportes de este incidente parecen no ponerse de acuerdo al tiempo en que el pequeño permaneció confinado. Ed Sanders dice que el niño pasó 56 días encerrado en la caja. Sin embargo de acuerdo al integrante de Solar Lodge, Frater Shiva, en su libro Solar Lodge/Outside The Law el niño fue introducido a cráter por periodos de no más de 10 horas, durante dos días consecutivos. Frater Shiva asegura  que los alegatos que sindicaban que el niño fue quemado y golpeado son meras exageraciones por parte de los detractores de Solar Lodge. El 26 de julio de 1969, el día que asesinaron a Gary Hinman un par de rancheros locales se acercaron al rancho de Brayton con la intención de comprar unos caballos, pero cuando se percataron del cráter de madera con el niños adentro, notificaron a las autoridades de inmediato, quienes subsecuentemente llevaron a cabo una redada en las inmediaciones y arrestaron a 12 miembros del culto y les imputaron cargos por abuso de menor. El juicio niño en la caja se llevó a cabo en Octubre/Noviembre de1969, muchos miembros de Solar Lodge fueron acusados pero solo unos pocos pagaron condenas cortas. Durante el periodo que el culto de Solar Lodge estuvo bajo escrutinio por parte de las autoridades Jeane Brayton (que no fue arrestada por el escándalo niño de la caja) y muchos de su círculo cercano huyeron del país. Brayton y sus amigos más allegados pasaron un largo tiempo en sur américa y Canadá antes de volver a Estados Unidos años después. Brayton murió en los Angeles en 1984.

        *Por John Wisniewski

plusjohnw@gmail.com

*Publicado originalmente en B.N.Fanzine #5